tag:blogger.com,1999:blog-58901085964089035222024-02-06T23:30:17.541-08:00adoroleerUn blog literario de
Inmaculada de la FuenteInmaculada de la Fuentehttp://www.blogger.com/profile/02732543164941383158noreply@blogger.comBlogger250125tag:blogger.com,1999:blog-5890108596408903522.post-4674026505302064592023-02-17T01:42:00.000-08:002023-02-17T01:42:41.633-08:00Releyendo a Max Aub<blockquote><p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgJfF7q8jo2JSZC7ze-AsJ4JkwAgG10B86nl52lPG9lhM7S_nbhKNd8OGwzGq6khba7VE1RBiBpamrJ9EOMnarxa0M37Gj2NXU-kKkkcYNuUnkvxLbGg1pqnkloyoYHO5MK2d4DUSneqdXQ7WXBsjWq0hBJ99s5FpMagwe3FrQC2JM0T3j-QS_XI94dkw/s3779/IMG_20230217_095408.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="3779" data-original-width="3120" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgJfF7q8jo2JSZC7ze-AsJ4JkwAgG10B86nl52lPG9lhM7S_nbhKNd8OGwzGq6khba7VE1RBiBpamrJ9EOMnarxa0M37Gj2NXU-kKkkcYNuUnkvxLbGg1pqnkloyoYHO5MK2d4DUSneqdXQ7WXBsjWq0hBJ99s5FpMagwe3FrQC2JM0T3j-QS_XI94dkw/s320/IMG_20230217_095408.jpg" width="264" /></a><span><a name='more'></a></span></div>"Veo lo que vi sin verme", anotó Max Aub al hablar de su escritura, en especial la que evoca y reconstruye el pasado vivido y enriquecido con otras vivencias. Es la ficción a partir de realidades cercanas, observadas o entrevistas. Me parece una forma honesta y exigente de habitar la ficción, fuera del yo, aunque esté presente. <br /><p></p></blockquote><p>Estos días releo a Max Aub, prolífico autor de Diarios, obras de teatro, cuentos, ensayos y esa obra testimonial de seis títulos (El laberinto mágico) que trato de completar ahora. Desde la lucidez e ingenio de este autor español de padre alemán y madre francesa que vivió su juventud en Valencia y su madurez y vejez en el exilio mexicano. Trotamundos, transterrado y siempre con la mochila literaria de su doble cultura española y francesa, volvió a España en los sesenta y el encuentro fue desolador. Amigo de André Malraux, París fue otro de sus centros de atracción europeos antes y después del exilio.</p><blockquote><p> </p></blockquote>Inmaculada de la Fuentehttp://www.blogger.com/profile/02732543164941383158noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5890108596408903522.post-71226253140562591862023-01-02T14:12:00.015-08:002023-03-16T02:52:59.953-07:00Un inesperado regalo desde el exquisito y Reino de Redonda (En memoria de Javier Marías)<h3 style="text-align: left;"><br /></h3><div><span style="font-weight: 400;"><br /></span></div><div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiEqdzw42NEJdv6Z397VdHfhyCiZW_ZZOFdc4DvJXD9CJFKS_Aj0ckAgLRmvm8P3IK4RszQpF8G_dRrbb-RIDGHbtZTPBaU7wXIDS25dGTvTDf7b88y1dz3_jgkZOfQdyRcUdYDYQZm2dGw71S3WEvDPgnEg4_z0xCsg4gTsB4MrbmA9V4_fmA-cyzWcQ/s2000/JMar%C3%ADasVidasescritas.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1500" data-original-width="2000" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiEqdzw42NEJdv6Z397VdHfhyCiZW_ZZOFdc4DvJXD9CJFKS_Aj0ckAgLRmvm8P3IK4RszQpF8G_dRrbb-RIDGHbtZTPBaU7wXIDS25dGTvTDf7b88y1dz3_jgkZOfQdyRcUdYDYQZm2dGw71S3WEvDPgnEg4_z0xCsg4gTsB4MrbmA9V4_fmA-cyzWcQ/s320/JMar%C3%ADasVidasescritas.jpg" width="320" /></a></div><br /><span style="font-weight: 400;"><br /></span></div><div><span style="font-weight: 400;">No pensaba contarlo ahora, sino escribir de ello más adelante, o en un registro distinto, en otro contexto. Apuntaré solo que la semana pasada recibí un regalo que no esperaba de manos de una persona que apenas conocía y que me hizo sentir por unos momentos afortunada. Cuando aparecen en una una misma frase lo inesperado con la idea de obsequio o dádiva, la sorpresa suele ser doble. Todo empezó en vísperas de Navidad, en la tarde del 19 de diciembre, cuando una amiga que vive por el centro de Madrid, en las cercanías de la calle Mayor, me telefoneó. No pude contestar la llamada porque me encontraba en la presentación del libro </span><b><i>Alma, nostalgia, armonía </i></b><i>y otros relatos sobre las palabras</i>, escrito por la escritora y académica <b>Soledad Puértolas</b> y la filóloga <b>Elena Cianca</b>. Contesté a mi amiga al día siguiente, pero ella estaba terminando un trabajo en ese momento y nos emplazamos a telefonearnos días después. Cuando hablamos, me comentó que me llamó, entre otros motivos, porque había visto, días atrás, un camión de mudanzas junto a la finca en la que había vivido el escritor <b>Javier Marías</b> y que por el tipo de cajas que sacaban, precintadas unas y a punto de cerrarse otras, había supuesto que contenían libros. No llegó a acercarse, pues llevaba prisa, pero imaginó que tal vez la mudanza procediera del domicilio del novelista, que, como muchos lectores saben, vivía de alquiler. Lo intuyó, además, porque le pareció ver junto junto a la entrada del portal a algunas personas con uno o varios libros en la mano. Me preguntó si yo podía enterarme de si había algún proyecto para mantener la biblioteca del escritor y su entorno de trabajo en un lugar estable, aunque no fuera en el exacto lugar en el que había residido. Era algo que se había comentado entre gente de la cultura del barrio -el de ella y el que había sido durante años de Javier Marías- y había cierta expectación por el destino de aquella inmensa biblioteca que algunas tardes se vislumbraba desde la plaza a la que daba la vivienda del escritor y que a partir de ahora, quizás ya no se pudiera contemplar. </div><div><br /></div><div><br /></div><div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhTBSvpaNGH2Fq7BhrXLD4h1AvTDP2dPTjCMPccVGYK458h2I8CcyRTJB9kWKNPbz6kbzqsZYfpLT60d1fEhyV0_7NHHNODalaCBC11niJvWol8B-QpeAvj1NHHJFmuCir8e4QkyEk0efs_AN4R-HMA8z_ukSThc-bgwdgbIXwLCRL37lxYaElJ6dfpMA/s499/Ma%C3%B1anaenlabatalla.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="499" data-original-width="329" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhTBSvpaNGH2Fq7BhrXLD4h1AvTDP2dPTjCMPccVGYK458h2I8CcyRTJB9kWKNPbz6kbzqsZYfpLT60d1fEhyV0_7NHHNODalaCBC11niJvWol8B-QpeAvj1NHHJFmuCir8e4QkyEk0efs_AN4R-HMA8z_ukSThc-bgwdgbIXwLCRL37lxYaElJ6dfpMA/s320/Ma%C3%B1anaenlabatalla.jpg" width="211" /></a></div><br />Paso de vez en cuando por la plaza donde tenía su estudio y vivienda el escritor de <i>Todas las almas</i> y <i>Cuando fui mortal</i>, camino de la moderna biblioteca pública Iván de Vargas, o en dirección a la calle Toledo y alrededores. Conocía el portal, amplio y antiguo, de la finca, y fue en la tarde del 29, a punto de anochecer, cuando tuve ocasión de cruzar la plaza tras la conversación con mi amiga. Recordé lo que me contó, me detuve en la puerta y miré hacia el interior por si estaba el conserje. En realidad era una conserje. No se sorprendió de que le preguntara si se había efectuado el traslado de los libros y enseres de la vivienda del escritor, pero me aclaró que no, que la biblioteca personal estaba intacta y que la familia decidiría su destino. Lo que sí se había hecho era la mudanza de un segundo apartamento, también alquilado, que Marías utilizaba como almacén y oficina de su exquisita editorial Reino de Redonda. Este apartamento debía quedar libre y su contenido, tanto en libros como el material acumulado, se había recogido y trasladado, salvo unos pocos ejemplares repetidos del propio autor que no cabían en las cajas. Se planteó si dejarlos en el apartamento para quien lo habite de nuevo, pero durante la mudanza hubo lectores o vecinos que se acercaron a preguntar por ellos y la conserje guardó en la portería los pocos títulos sobrantes. Le pregunté si entre esos libros había, por suerte, algún ejemplar de Reino de Redonda y me aclaró que no, que solo eran ejemplares repetidos de los que mandan las editoriales al propio autor cuando se produce una reedición de su obra. Se trataba de hecho de algunas novelas en edición de bolsillo y un libro menos conocido, <i>Vidas Escritas</i>. Le conté a la conserje que había leído casi todo de Javier Marías desde los años en que publicó <i>Los dominios del lobo </i>y <i>El hombre sentimental </i>y que <i>Vidas Escritas</i>, a la que había accedido gracias al préstamo bibliotecario, es fascinante. Había anochecido ya y la conserje estaba a punto de cerrar el portal, porque su jornada acababa, pero tuvimos tiempo de intercambiar opiniones rápidas sobre el escritor, de quien hablaba con cariño, y su literatura. Entendió que no iba a curiosear y me emplazó a que volviera al día siguiente para regalarme una novela de bolsillo o el título del que tenía varios ejemplares, <i>Vidas Escritas</i>. </div><div><br /></div><div><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgUjVeFrBWCb2QGZdUXw2kcb7sj6VU1FpoOxXvP-v_lL4uUfxg3osCtnc4tOwTBlv-hpCX1KBMVxx_ZCOKPaZU8mdU-uSVglKlT1voiJonfZkXpHUFXb9tgAO6se0mwIGdTxlZ8CQF2klJDsAXUWJ0zZDRmqva18ZsMIbZx1vvZd8_624kHU1P0bWxxTA/s1134/800px-Javier_Mar%C3%ADas_(Feria_del_Libro_de_Madrid,_31_de_mayo_de_2008).jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1134" data-original-width="800" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgUjVeFrBWCb2QGZdUXw2kcb7sj6VU1FpoOxXvP-v_lL4uUfxg3osCtnc4tOwTBlv-hpCX1KBMVxx_ZCOKPaZU8mdU-uSVglKlT1voiJonfZkXpHUFXb9tgAO6se0mwIGdTxlZ8CQF2klJDsAXUWJ0zZDRmqva18ZsMIbZx1vvZd8_624kHU1P0bWxxTA/s320/800px-Javier_Mar%C3%ADas_(Feria_del_Libro_de_Madrid,_31_de_mayo_de_2008).jpg" width="226" /></a></div><br /><div><br /></div><div><br /></div><div><br /></div><div><br /></div><div> Cerró la puerta y nos despedimos. Evoqué después la conmoción que causó hace unos meses la noticia de la desaparición del escritor: fui de los lectores de Marías que, al conocer su muerte, inesperada y temprana, experimenté una sensación de incredulidad. No porque lo creyéramos inmortal, sino porque tenía aún por delante muchos años de actividad creadora. Evoqué entonces, al escuchar que había fallecido, que hacía unos años, poco antes de la pandemia -ni él ni yo llevábamos entonces mascarilla-, coincidí con el novelista por el entorno de la plaza de Oriente y los alrededores de la Encarnación y me comentó que le habían operado de la espalda -tuvieron que volver a hacerlo- y le habían recomendado tomar el sol. Por eso paseaba por aquella zona tranquila y soleada con su discreción habitual, intentando no llamar la atención. Hablamos de <i>Berta Isla</i>, y me señaló un alto piso cercano que daba a Arrieta y a la plaza de Oriente donde vivían unos amigos y que le había servido de inspiración para situar el domicilio del personaje fundamental de la novela. Evoqué también que le había entrevistado a finales de los ochenta en el café Gijón para el periódico en que trabajaba en ese tiempo. </div><div> Bajo el impacto de la noticia de su muerte, busqué en las estanterías de mi biblioteca sus libros, y aunque encontré varios de ellos, comprobé con sorpresa que no tenía todos los que había leído en su momento. Quizás alguno se había perdido en mis propias mudanzas, o lo había prestado o recomendado a alguien. Me di cuenta, además, de que no había llegado a leer toda su obra: me faltaba por leer la colección de biografías de escritores -<i>Vidas Escritas</i>- y <i>Negra espalda del tiempo, </i>además de la última novela publicada, la continuación de <i>Berta Isla</i>. Suponía que en cualquier librería podría adquirir <i>Tomás Nevinson</i>, pero me fui a la amplia biblioteca del Conde Duque a ver si encontraba los anteriores. En efecto, me llevé en préstamo <i>Vidas escritas</i> y <i>Negra espalda del tiempo</i> y, una vez leídos, los devolví. </div><div> El azar me traía de nuevo <i>Vidas escritas</i>, intuí, siempre que volviera a visitar a la conserje. Fui a la mañana siguiente y, con su habitual amabilidad, me mostró los pocos títulos que todavía conservaba: la citada obra de biografías de escritores, observados desde la particular óptica del narrador -no todas biografías al uso, pero con una penetración fascinante y una escritura exquisita-, en edición de 1992, y algún otro de bolsillo que leí hace muchos años y que volvía tener a mi alcance. Nada nuevo para leer, pero sí un pequeño botín para releer. De manos de una mujer que conoció al escritor y trabajó para él y el resto de los vecinos y que no se sentía ajena a su obra. No suelo ser mitómana, salvo excepciones, y esta lo era. Me parecía que esta inesperada oportunidad era un guiño del escritor a la lectora (y a la periodista y escritora). Un hilo invisible entre mi universo lector y ese remoto y ya etéreo Reino de Redonda sideral, espejo del que quedó en la tierra, donde quizás transite ahora Marías. No podía prescindir de un regalo tan cargado de sentido y tan ligado a mi experiencia generacional como lectora del autor de <i>Los enamoramientos</i> y <i>Tu rostro mañana. </i></div>Inmaculada de la Fuentehttp://www.blogger.com/profile/02732543164941383158noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5890108596408903522.post-83151740232934027782021-03-23T13:05:00.004-07:002021-03-31T11:49:14.217-07:00Escribir la vida de otros: biografía en singular o retrato coral <p> "Escribir la vida de los otros exige profundizar en datos, vivencias y trayectorias que en una primera aproximación solo generan pinceladas, arquitectura cronológica, atmósferas, pistas para hacer un decorado previo y calar más hondo. Por mucho que se indague, las vidas retratadas tienen algo de ficción y de invención. [...] Una vida está llena de momentos y fragmentos discontinuos y no solo de grandes gestos y palabras". Lo que antecede forma parte del Prólogo de "Inspiración y talento: Dieciséis mujeres del siglo XX" (Punto de Vista Editores), publicado a finales de 2020.</p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEilyIOfloLdHKuo3WIKv84JkK7VjSq83opeek_NR1F9CAZOoD4ib8OAbWC-uCoF5wMb1UMXnzmdzLuOlWH7eLGHtE25qGp5yRarujZy_dpH6PJCdbUqBsQ7SG0Np8QOq3c1jgLaxIyERpMC/s414/122382701_10217094130802654_3632575554752722547_o.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="414" data-original-width="414" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEilyIOfloLdHKuo3WIKv84JkK7VjSq83opeek_NR1F9CAZOoD4ib8OAbWC-uCoF5wMb1UMXnzmdzLuOlWH7eLGHtE25qGp5yRarujZy_dpH6PJCdbUqBsQ7SG0Np8QOq3c1jgLaxIyERpMC/s320/122382701_10217094130802654_3632575554752722547_o.jpg" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgttHjcmO9SXp_dl94-lyUDE61NE9RL737tf5ZhzbuEFXp0__Euea7VWPnPnFV3tWTaAsNdsd8bG7yuNqUJ6Bc9uWF9R-ReMWxo5l6Lm0tBNGP9qEYV9tb0PV7Eteogaqfh5pnH1La4qC7d/s182/122359445_10217094187484071_6670499474867559649_n.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="182" data-original-width="182" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgttHjcmO9SXp_dl94-lyUDE61NE9RL737tf5ZhzbuEFXp0__Euea7VWPnPnFV3tWTaAsNdsd8bG7yuNqUJ6Bc9uWF9R-ReMWxo5l6Lm0tBNGP9qEYV9tb0PV7Eteogaqfh5pnH1La4qC7d/s0/122359445_10217094187484071_6670499474867559649_n.jpg" /></a></div><br /><p><br /></p><p>Escribir la vida de un personaje público es adentrarse en el vértigo del <i>otro</i>. Entrar a fondo en otra vida, conocerla desde el revés y el envés, observarla con minuciosidad (hasta la extenuación), documentarla y saber contarla. No es tarea fácil y en ocasiones es más bien ardua. Depende de la documentación y la huella que haya dejado en su correspondencia y testimonios orales y escritos, de si se trata de una figura histórica (alejada en el tiempo y con una información más o menos suficiente y ya decantada, pero que requiere ser rastreada de nuevo en archivos para contrastarla) o un personaje contemporáneo (lo que facilita la información, pero también la dificulta si el biografiado o su familia no cooperan o buscan manipular o preservar parte de su trayectoria o aspectos de su vida privada necesarios para configurar y escribir su vida). Más allá de estas dificultades, que el autor trata de allanar con responsabilidad, tesón y voluntad, abarcar una vida es un ejercicio de escritura total. Aunque la biografía de tipo académico, con citas y apéndices constantes, requiere un tono claro y ecuánime, casi neutral, la biografía de carácter literario permite una escritura transversal y palpitante, que admite incluso la ironía respetuosa con el biografiado, siempre que no se abandone el rigor ni se caiga en la hagiografía o, en el otro extremo, el ajuste de cuentas o la hostilidad.</p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgi2jDpNcHdZKXuE3IqS0AY_MmehWzUtwhsjjHIuSoLT8FK-QWSjGrdVlfZhyphenhyphen7lPrN9f8_zdH0hw1w8-jA15wl_k4RTxhtaN2Aw1flqkV5Yl2iVgTIwT0ncDk2b8JEtkm8ZMmc47ZWdf6xh/s527/Moliner.+reflexiva1302024001518-COLLAGE.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="527" data-original-width="527" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgi2jDpNcHdZKXuE3IqS0AY_MmehWzUtwhsjjHIuSoLT8FK-QWSjGrdVlfZhyphenhyphen7lPrN9f8_zdH0hw1w8-jA15wl_k4RTxhtaN2Aw1flqkV5Yl2iVgTIwT0ncDk2b8JEtkm8ZMmc47ZWdf6xh/s320/Moliner.+reflexiva1302024001518-COLLAGE.jpg" /></a></div><br /><p><br /></p><p> Se decía hace años que <b>María Moliner</b> no tenía biografía debido a su discreción y a que su nombre se fundía con el del Diccionario de uso del español, como si su vida se solapara con su obra y no hubiera más. Me siento satisfecha de haber podido desmentirlo, al escribir su biografía, "El exilio interior. La vida de María Moliner" (Turner, 2011 y 2018). En un libro anterior, "La roja y la falangista: Dos hermanas en la España del 36", abordé la biografía cruzada de las hermanas <b>Constancia y Marichu de la Mora Maura</b> (nietas de Antonio Maura y primas de Jorge Semprún), bajo el trasfondo histórico de la época convulsa que las llevó a una al exilio y a la otra a formar parte de la élite de la Sección Femenina. </p><p>Años antes, en 2002, publiqué "Mujeres de la posguerra" (Planeta, 2002, Sílex 2017), que reunía a las grandes escritoras de la posguerra y a las creadoras del exilio. Un libro generacional, aunque en el caso de <b>Carmen Laforet </b>y de algunas otras autoras la aproximación biográfica fuera amplia y profunda. En este ensayo buscaba explicar la posguerra a través de la obra y no solo la trayectoria de estas mujeres destacadas. Obras como "Nada", "Entre visillos", "Los hijos muertos" o "Memoria de la melancolía" reflejan la atmósfera de los años cuarenta y cincuenta del pasado siglo. "Mujeres de la posguerra" se podía leer de forma continuada o buscando los capítulos concretos dedicados a las autoras que atrajeran al lector. No era exactamente, o no solo, un libro de biografías selectas: había un denominador común, la posguerra, como escenario y territorio de tribulación y superación, desde el punto de vista de las españolas, con sus vidas en la sombra y sus paulatinos avances. Ses trata de un libro a caballo entre la historia y la perspectiva literaria junto al material biográfico que se vislumbra en una primera lectura. Al ser mi primer ensayo no me ocupé cuando de su extensión casi interminable (lo acabé por agotamiento más que por ganas) y tuve la suerte de que el editor no me pidiera acortarlo.</p><p> En Las republicanas "burguesas" y en "Inspiración y talento" el enfoque es netamente coral, ya que el objetivo es ofrecer una selección de biografías de mujeres relevantes de un modo transversal, sin que haya afinidades vitales entre sí de forma necesaria, aunque pueda haber nexos generacionales o históricos. Las republicanas "burguesas" es una recopilación de biografías que había publicado antes por separado de mujeres vinculadas a la Segunda República por sus ideas o por vivir en ese tiempo (desde <b>Zenobia Camprubí</b>, <b>Isabel Oyarzábal</b> o <b>Mercè Rodoreda</b> a <b>Ángeles Santos</b>, <b>María Brey</b> o <b>Matilde Ucelay</b>). La clave del libro reside en el título, que señala desde el principio que, además de las líderes políticas u obreras más conocidas de ese periodo, hubo un amplio elenco de mujeres cultas o procedentes de la burguesía que se sintieron afines al espíritu republicano o participaron de su atmósfera. </p><p>En "Inspiración y talento" el esquema se repite, pero con más amplitud e información. Al plantear el libro opté por dieciséis mujeres clave en la historia de España del siglo XX, bien por el papel desempeñado o por su propia trayectoria. Al ser biografías más extensas que las aproximaciones biográficas de Las republicanas "burguesas" en "Inspiración y talento" se encuentra una considerable información no solo de cada mujer retratada sino de otras grandes figuras europeas o latinoamericanas con quienes se relacionaron o compartieron momentos históricos. Entre las dieciséis elegidas no solo hay españolas, la mayoría, sino tres extranjeras vinculadas al arte o la historia española: las fotógrafas Dora Maar, Tina Modotti y Gerda Taro, que arrojan una mirada cosmopolita y exterior al periodo de la Guerra Civil. No en vano entre 1936 y 1939 los sublevados recibieron la ayuda esencial de otras potencias europeas (Italia y Alemania). No fue una contienda netamente doméstica, sino un ensayo o un adelanto de la Segunda Guerra Mundial, desencadenada el mismo año en que España cerraba la suya, al menos de forma oficial. Así lo vieron Gerda Taro y otros corresponsales extranjeros enviados a cubrir la guerra española. Ese nexo europeo es muy evidente en muchas de las biografías, debido a la interrelación entre los activistas centroeuropeos. muchos de ellos judíos, que huyeron del nazismo emergente a principios de los años treinta, se refugiaron en París y más tarde se sintieron interpelados por el golpe militar, y su consiguiente trama civil, de julio de 1936. Fue el caso de Gerda Taro y su compañero Robert Capa, que fotografiaron el conflicto español y se comprometieron con una causa en la que vieron una prolongación de la suya.</p><p>De muchas había escrito biografías previas o estudios y reseñas, pero de otras he escrito ex profeso sus biografías para el libro (Gerda Taro, Clara Campoamor, Montserrat Roig, Carmen Alborch, Pilar Miró o Carmen Díez de Rivera. A algunas de estas últimas las entrevisté en su día como periodista, a Carmen Diez de Rivera tuve la fortuna de tratarla. A Montserrat Roig la leí y no llegué a conocerla personalmente, pero tuvo el detalle, sin ninguna necesidad por su parte, de hacerme llegar su felicitación cuando me concedieron el Premio Nacional de Periodismo en la modalidad de Reportajes y Artículos literarios en 1985. </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhZoqwv_abi-zZd2E7hKlhVV4Zauk0dslwb-JM5wsZfegi76p-wxbih-s_ec_fUXtKFhSSNl_IuMukD_haQTk3Terwtukes4pSA4uFX8bNct3XB-_62Z0NiAbK2_1EYStw3uIkNqW7twWh3/s330/121.+Isabel+Oyarzbal-COLLAGE.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="330" data-original-width="330" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhZoqwv_abi-zZd2E7hKlhVV4Zauk0dslwb-JM5wsZfegi76p-wxbih-s_ec_fUXtKFhSSNl_IuMukD_haQTk3Terwtukes4pSA4uFX8bNct3XB-_62Z0NiAbK2_1EYStw3uIkNqW7twWh3/s320/121.+Isabel+Oyarzbal-COLLAGE.jpg" /></a></div><br /><p><br /></p><p>Es obvio que hay diferencias entre la biografía de un solo personaje (por su profundidad, perspectiva, ambición y vocación de plasmar su trayectoria de forma exhaustiva) y las que abarcan varias en un solo volumen. Aunque en ocasiones la investigación empleada en cada una de ellas llegue a ser profunda o (casi) completa, la labor de síntesis y las reglas de la concisión permiten orillar temas poco contrastados o derivaciones farragosas. El autor tiene que elegir en dar a este conjunto de retratos una mera pátina literaria, etérea y elegante (es decir, una recreación más que una biografía), o aportar una información precisa tratando de que los datos no pesen demasiado en un texto que, al reunir varias vidas, no puede dedicarle a cada una una gran extensión. En ocasiones, dependiendo del personaje, se opta por un retrato más sugerente o más centrado en los hechos. La bibliografía que acompaña al libro es muy densa, con la pretensión de que el lector amplíe si quiere las biografías que acaba de leer y llene los huecos que la elipsis o la síntesis han impedido desarrollar como se merecería si se tratara de una sola biografía. </p><p>No me gustan los adjetivos didáctico o el concepto divulgativo para los libros que escribo, aunque alguien podría utilizar este matiz, en cierto modo, en "Inspiración y talento: dieciséis mujeres del siglo XX". Aunque lleva, como todos los que he publicado, el punto de vista del autor, su enfoque está dirigido a hacer memoria de algunas figuras esenciales del siglo XX y a recuperar del olvido o la distorsión a otras. Sin la carga ensayística y tridimensional (literatura, historia y biografía de "Mujeres de la posguerra" pero con algunas semejanzas, ya que, de nuevo, la mayoría de las elegidas son escritoras o políticas, o a veces ambas cosas. No hay una intención histórica explícita como en "La roja y la falangista", pero el hilo conductor que subyace en la elección de estas dieciséis mujeres del siglo XX es justamente su pertenencia a ese tiempo. Sin ellas, el siglo XX no sería el mismo. </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEis4NMymRWMmJypaJZYBQn6DrmjiVmYjVEGrFJOhbvrOuHUahuZ6i8dBmx-WyL6V30neltzQV-Wq-E10YLagQuOqP4ZlrIQJA7Iqb9oi1ohJWB9XbVMr_UR01R47PbfAbA7m3_ByGMxiX3W/s206/suconstanciadelamora2-COLLAGE.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="206" data-original-width="206" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEis4NMymRWMmJypaJZYBQn6DrmjiVmYjVEGrFJOhbvrOuHUahuZ6i8dBmx-WyL6V30neltzQV-Wq-E10YLagQuOqP4ZlrIQJA7Iqb9oi1ohJWB9XbVMr_UR01R47PbfAbA7m3_ByGMxiX3W/s0/suconstanciadelamora2-COLLAGE.jpg" /></a></div><br /><br /><p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiLK89fs5xLBNxvB08Ff__2Gnd7bOMemB-t1JxfMOvsSRPFYq9fIbbTIRbNSd-6w9a4E_4b7ljU-nccptIwgAjBxhuNHCVxCajXVEVHDIo0eFsXOd2_xfHu8NBG1hnqpsex3ToGqScvpImA/s850/01Alborch.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="783" data-original-width="850" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiLK89fs5xLBNxvB08Ff__2Gnd7bOMemB-t1JxfMOvsSRPFYq9fIbbTIRbNSd-6w9a4E_4b7ljU-nccptIwgAjBxhuNHCVxCajXVEVHDIo0eFsXOd2_xfHu8NBG1hnqpsex3ToGqScvpImA/s320/01Alborch.jpg" width="320" /></a></div><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh4H5HyToRxyRCPxCYW9Nqebsh8TNcWBcDUtRtowFkx5DobwhapBx2QDceeg7rTLaI3-eMbUFXzQO5DtwukULu3lrQyLg7x44ncr_OVRaNgFXNTd6UxTkRbBdr6gxv-tvHjxzoTYX77I2ay/s414/130743472_10217356506201875_6514834124902972470_o.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="414" data-original-width="414" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh4H5HyToRxyRCPxCYW9Nqebsh8TNcWBcDUtRtowFkx5DobwhapBx2QDceeg7rTLaI3-eMbUFXzQO5DtwukULu3lrQyLg7x44ncr_OVRaNgFXNTd6UxTkRbBdr6gxv-tvHjxzoTYX77I2ay/s320/130743472_10217356506201875_6514834124902972470_o.jpg" /></a></div><br /><p><br /></p><p><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 11pt;"><br /></span></p><p><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 11pt;"><br /></span></p><p><br /></p>Inmaculada de la Fuentehttp://www.blogger.com/profile/02732543164941383158noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5890108596408903522.post-38474057781241090962021-02-03T05:55:00.003-08:002021-02-06T11:18:04.826-08:00Dieciséis mujeres del siglo XX: Clara Campoamor, Margarita Nelken, Elena Fortún, Gerda Taro, Carmen Alborch<p> Apareció a finales de año y hará su andadura en este, a mitad de camino entre las nieblas de la pandemia y los claros que fracturan el pesimismo. Con libros y ganas de vivir. "Inspiración y talento: dieciséis mujeres del siglo XX" (Punto de Vista Editores) es un libro de título sereno que quiere transmitir que la mayoría de las mujeres que aparecen en sus páginas son escritoras o intelectuales, más algunas políticas y artistas. Sabias, con talento para el pensamiento o la política y con vidas poco convencionales. </p><p>Algunas entrevistas o reseñas sobre él, así lo atestiguan: </p><p><a href="https://www.efeminista.com/inmaculada-fuente-visibiliza-adelantadas-de-las-aadelantadas-en-inspiracion-talento/">https://www.efeminista.com/inmaculada-fuente-visibiliza-adelantadas-de-las-aadelantadas-en-inspiracion-talento/</a> </p><p><a href="https://librosnocturnidadyalevosia.com/inspiracion-y-talento-dieciseis-mujeres-del-siglo-xx-inmaculada-de-la-fuente/">https://librosnocturnidadyalevosia.com/inspiracion-y-talento-dieciseis-mujeres-del-siglo-xx-inmaculada-de-la-fuente/</a><br /></p><p><a href="https://wmagazin.com/relatos/cinco-mujeres-pioneras-del-periodismo-y-la-literatura-en-la-espana-del-siglo-xx/">https://wmagazin.com/relatos/cinco-mujeres-pioneras-del-periodismo-y-la-literatura-en-la-espana-del-siglo-xx/</a><br /></p><p><a href="https://www.solidaridaddigital.es/tags/inmaculada-de-la-fuente">https://www.solidaridaddigital.es/tags/inmaculada-de-la-fuente</a><br /></p><p><br /></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhdryvZZ69r2aAiTvM9tdfpI858z35hyphenhyphenZ2so3DEuGlUVH6wrSFremF0p0e6CvAaDnZ1GlhjcuedR-PB_4nHFMnm65DJF0EZ9XYJPNpoB-L3U3pNc10DdbHjnvSVHq5LU2GaaFLvYD9x5lhI/s850/01Alborch.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="783" data-original-width="850" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhdryvZZ69r2aAiTvM9tdfpI858z35hyphenhyphenZ2so3DEuGlUVH6wrSFremF0p0e6CvAaDnZ1GlhjcuedR-PB_4nHFMnm65DJF0EZ9XYJPNpoB-L3U3pNc10DdbHjnvSVHq5LU2GaaFLvYD9x5lhI/s320/01Alborch.jpg" width="320" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjIc7QD3aLX2pL40k-wotx8u8jnBcvJEpc4VkUXa8V-OT2gMqzul_fjsoQEzfzfMOUGjaXGgkxAfAt6nDspDJ-iTvaroI8ZizhBqUKuaB2vPCFUQ23Tv5Uxs3jwdCoIRjWplFcBmXSUV7Cy/s168/54381420_10213156822132398_7765472515241017344_n.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="168" data-original-width="168" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjIc7QD3aLX2pL40k-wotx8u8jnBcvJEpc4VkUXa8V-OT2gMqzul_fjsoQEzfzfMOUGjaXGgkxAfAt6nDspDJ-iTvaroI8ZizhBqUKuaB2vPCFUQ23Tv5Uxs3jwdCoIRjWplFcBmXSUV7Cy/s0/54381420_10213156822132398_7765472515241017344_n.jpg" /></a></div><br /><p><a href="https://www.eldiario.es/cultura/libros/clara-campoamor-tina-modotti-carmen-alborcho-13-biografias-mujeres-explican-luces-sombras-lucha-igualdad-siglo-xx_1_6787407.html?fbclid=IwAR1ElPc-yMPenp1h7fKkzbbyi6KlwCoeYxNGITcKbjqDYpyD4AXU8YBJ5i8">https://www.eldiario.es/cultura/libros/clara-campoamor-tina-modotti-carmen-alborcho-13-biografias-mujeres-explican-luces-sombras-lucha-igualdad-siglo-xx_1_6787407.html?fbclid=IwAR1ElPc-yMPenp1h7fKkzbbyi6KlwCoeYxNGITcKbjqDYpyD4AXU8YBJ5i8</a><br /></p>Inmaculada de la Fuentehttp://www.blogger.com/profile/02732543164941383158noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5890108596408903522.post-36760962255955437762021-01-28T13:07:00.000-08:002021-01-28T13:07:04.603-08:00El exilio, según María Teresa León<p> <span style="font-family: georgia;">Exiliarse, desterrarse o ser desterrado implica cambiar de vida de forma radical, volver a nacer, como dijo María Zambrano. </span></p><p><span style="font-family: georgia;">María Teresa León, femme de lettres, activista republicana y militante comunista, vivió el suyo con intensidad y desgarro, sin poder revertir esta situación hasta que volvió la democracia. Su estado de ánimo al dejar España en 1939 e instalarse en París antes de marchar a Argentina, queda reflejado en la biografía que la dedico en <i>Inspiración y talento: Diesciséis mujeres del siglo XX</i> (Punto de vista Editores)</span></p><p></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";">.<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>“He llegado con las manos vacías a Francia, como nos contaba la tata
María que entraban en el cielo los justos”, confiesa, para aludir después a las
vicisitudes de los refugiados españoles hacinados en barracones y a la
providencial ayuda de Chile para acoger en su país una expedición de
republicanos, promovida por Neruda, en el barco Winnipeg.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>“[…] ¿Y los que quedaron en Alicante, en la
costa luminosa y centelleante aguardando que una mano amiga se tendiese y
tirase de ellos? ¿Y los otros, en la cárcel, en el escondite improvisado,
debajo de un árbol, en una cueva?” Pese a tantas calamidades, asegura que al
menos estos últimos están en España, mientras que los refugiados tienen que
sufrir la humillación de que les llamen “¡Apatrides, apatrides…!”<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p></o:p></b></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";">En <i>Memoria de la melancolía</i>, el dolor del exilio esta presente en cada línea: </span><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt; text-align: left;">“Contad vuestras angustias del destierro. No
tengáis vergüenza. Todos las llevamos dentro. Puede que la fortuna os haya
tendido la mano, pero ¿y hasta que eso sucedió? Contad vuestras noches sin
sueño cuando ibais empujados, cercados, muertos de angustia. (...) Ha llegado
el momento de no tener vergüenza de los piojos que sacábamos entre el pelo, ni
de la sarna que nos comía la piel ni de la avitaminosis que nos obligaba a
rascarnos vergonzosos en el cine. Nos habían sacrificado. Éramos la España del
vestido roto y la cabeza alta”.</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="text-align: left;"><span style="font-family: georgia;"></span></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="font-family: georgia;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhwVuHn79DEFfJcNJT0W-GPSSwa_4XqXX_AgN9RTSIAMD6oLvAPfMmSmulDyXLXg-hVL8d-7yepp8vkr1hveJ_PSaOTYz_7XEks2qdu7wphFphpdH0Pt7lxpyXaxVDcoJOYUgNmyM_Wf3wa/s414/122382701_10217094130802654_3632575554752722547_o.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="414" data-original-width="414" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhwVuHn79DEFfJcNJT0W-GPSSwa_4XqXX_AgN9RTSIAMD6oLvAPfMmSmulDyXLXg-hVL8d-7yepp8vkr1hveJ_PSaOTYz_7XEks2qdu7wphFphpdH0Pt7lxpyXaxVDcoJOYUgNmyM_Wf3wa/s320/122382701_10217094130802654_3632575554752722547_o.jpg" /></a></span></div><span style="font-family: georgia;"><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjaRpuNAwxPjd7gnmQsMoDUilbB76vd_me69j6tvGQ3Ua8f6LAnxFWmHRt3sgWNUXBBlQcBD1hxWpyetJ0RvEO5pXR_dPSrM4iAIQX3wiPLtZdUVx4pzLAYbeUyJFubd_VcBrw2gk-lsfEP/s600/5c2ef-65071_447267638666585_1859511507_nle%25C3%25B3nyalberti.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="600" data-original-width="358" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjaRpuNAwxPjd7gnmQsMoDUilbB76vd_me69j6tvGQ3Ua8f6LAnxFWmHRt3sgWNUXBBlQcBD1hxWpyetJ0RvEO5pXR_dPSrM4iAIQX3wiPLtZdUVx4pzLAYbeUyJFubd_VcBrw2gk-lsfEP/s320/5c2ef-65071_447267638666585_1859511507_nle%25C3%25B3nyalberti.jpg" /></a></span></div><span style="font-family: georgia;"><br />Exiliarse es perder, es despojarse, dejar de ser quien se era para ser otro. No es solo cambiar de país. María Teresa León lo vivió a fondo, con la incertidumbre de no saber donde morirse. En <i>Memoría de la melancolía</i> y en la biografía que escribió sobre Jimena Díaz de Vivar la escritora se desdobla y refleja ese continuo recuerdo de lo vivido, ya irrecuperable, esa melancolía de haber roto con el pasado y haber perdido el paraíso. </span><p></p><br /><p></p>Inmaculada de la Fuentehttp://www.blogger.com/profile/02732543164941383158noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5890108596408903522.post-83826856924888276842021-01-25T06:59:00.000-08:002021-01-25T06:59:53.607-08:00La vuelta de Josefina Aldecoa: Se reedita "Historia de una maestra"<p> <span style="font-family: georgia;">Se vuelve a reeditar <i>Historia de una maestra (</i>en Alfaguara), a novela de Josefina Aldecoa que da origen a una trilogía sobre la Guerra Civil, la posguerra y el exilio desde la ficción y desde la perspectiva de tres generaciones de mujeres. <i>Mujeres de negro</i> y <i>La fuerza del destino</i> son los otros títulos de la trilogía, publicados originariamente en Anagrama. <i>Historia de una maestra</i>, inspirada en las historias reales que le contó su madre (maestra rural), aunque no en un sentido autobiográfico literal, da vida a Gabriela, casada también con un maestro, Ezequiel. Llena de ideales, Grabriela quiere transformar el mundo con la educación, pero se encuentra con un universo rural donde el progreso no ha llegado y apenas no hay nada y se ve obligada a construir desde lo básico. Ella y su marido dan clase en Los Valles, un pueblo de la cuenca minera leonesa donde una mujer, aunque sea maestra, debe olvidarse de antiguas comodidades y compartir la vida con sus vecinos, a los que transmiten conocimientos y valores avanzados, acordes con el impulso modernizador de la Segunda República. Ezequiel se politiza (y se aleja de ella y de lo doméstico, aunque compartan parecidas ideas) y cuando estalla el golpe militar de 1936 y la Guerra Civil, es abatido por los sublevados. Gabriela, con su hija, Juana, y su madre, abandonan el pueblo y se trasladan a la capital. Ella ha sido expedientada y ha perdido su plaza, pero da clases particulares en el piso en el que viven. La guerra sigue en el frente, pero ellas, perdedoras, viven una ciudad situada en zona franquista, junto con sus adversarios, aunque cuenten con la ayuda discreta de algunos pocos que empatizan con su suerte. Juana tendrá que crecer con esa ambigüedad: sus compañeras de colegio y ella misma viven ya en un clima de posguerra anticipada, en lo que será después la dictadura en España, y no quiere distinguirse de ellas ni sentirse extraña, a la vez que quiere ser leal a los ideales de su madre. </span></p><p><span style="font-family: georgia;">En <i>Mujeres de la posguerra</i> (Planeta, 2001, Sílex, 20017) dedico un capítulo a Josefina Aldecoa y a su obra, en especial a <i>Historia de una maestra (</i>que guarda ciertos paralelismos con <i>Diario de una maestra</i>, de Dolores Medio) y al resto de la trilogía. Al final, Gabriela decidirá poner tierra de por medio y marcharse a México (aunque no a la manera desesperada y precipitada de los exiliados que cruzaron la frontera), a través de un nuevo matrimonio con el que empezar una vida desde cero. Al final de la novela, el lector descubre que Gabriela se dirige a Juana, destinataria de su historia. Y será Juana la que tome el testigo para narrar <i>Mujeres de negro</i>. </span></p><p><span style="font-family: georgia;">Busco en <i>Mujeres de la posguerra</i> algunos de los párrafos en los que aludo a esta novela testimonial y conmovedora en muchos sentidos, al reflejar un periodo de nuestra historia que abarca de los años veinte a los cuarenta. Y leo y termino con algunas de las reflexiones recogidas en este libro: </span></p><p></p><p class="MsoNormal"> </p><p class="MsoNormal">"Carmen Martin Gaite elogia la acertada imbricación de la
vida privada y pública de esta maestra creada por Aldecoa,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>en un artículo publicado en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Diario 16</i> en noviembre de 1990: “En la
penúltima página de la novela, cuando tras asistir al entierro de su padre, la
narradora recibe la noticia de que han fusilado a su marido y viaja con su hija
de corta edad en brazos, al pueblo donde ambos fueron maestros, en las cunetas
se ven cadáveres, y ella tapa la cara de la niña. Acaba de estallar la guerra
en Canarias. Un viajero en el asiento de delante despliega un periódico y
Gabriela, por encima del respaldo, ve la fotografía de aquel general cuya boda
presenció doce años antes. Reconoce la mirada como perdida a lo lejos y aprieta
contra el regazo la cabeza de su hija, nacida el mismo día en que nació <st1:personname productid="la República" w:st="on">la República</st1:personname>, la única
pieza superviviente del sueño (...). Porque esta novela, además de dar fe del
destino humilde de los maestros de <st1:personname productid="la República" w:st="on">la República</st1:personname>, es una historia de<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>maternidad. Sin una concesión al
sentimentalismo, está presente en todo momento el amor por esa niña que
desplaza y absorbe poco a poco las inquietudes sociales y políticas de la
maestra (...). A sus sueños de amor y aventura se le van cercenando las alas, a
medida que tiene que adaptarse a la vida en los sucesivos pueblos donde la
destinan y encajar una política que se le va haciendo cada vez más
incomprensible (...). Pero siempre queda la alegría de ir viendo crecer a esa
niña a quien enseña junto a las otras a leer, a nombrar los objetos y amar la
vida”.</p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>A ella, a Juana,
va dirigida <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Historia de una<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>maestra. </i>Ella es la interlocutora de
Gabriela, como se revela en las últimas líneas finales:</p>
<p class="MsoNormal"><o:p> </o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 35.4pt;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 11.0pt;">“Contar mi vida...Estoy cansada, Juana.
Aquí termino. Lo que sigue lo conoces tan bien como yo, lo recuerdas mejor que
yo. Porque es tu propia vida” </span></b><span style="font-size: 11.0pt;">(<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Historia de una maestra</i>, p.232)<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><o:p> </o:p></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">El exilio de Juana <o:p></o:p></b></p>
<p class="MsoNormal">Juana recoge el testigo y se convierte en la voz narradora
de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Mujeres de negro</i>, la segunda parte
de la trilogía. En <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Mujeres de negro</i>,
Juana arranca la narración desde el momento en que su madre, Gabriela, su
abuela y ella, se instalan en la capital huyendo del horror vivido en Los
Valles. Eloísa, la hija del alcalde de Los Valles, que también ha sido
fusilado, les ha facilitado un piso confortable y barato en la capital, y
Gabriela trata de salir adelante dando clases en una de las habitaciones del
piso. La guerra continúa, pero ahora es la voz de Juana, todavía niña, la que
narra lo que es vivir con miedo a pesar de estar fuera del frente, el miedo
soterrado que hacía susurrar a los adultos: “Si llaman de noche, no abráis.
Vienen de noche, los sacan de noche”. Un miedo inquietante que convive con otro
más real, el de los bombardeos.</p>
<p class="MsoNormal"><o:p> </o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 35.4pt;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 11.0pt;">“Es extraño vivir una guerra. Aunque el
campo de batalla no esté encima y no se sufran las consecuencias inmediatas
todo lo que ocurre a nuestro alrededor viene determinado por la existencia de
esa guerra. Nos llegaban noticias del hambre que se pasaba en la zona
republicana y nosotros no teníamos escasez<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>de comida. Sin embargo no había telas ni zapatos ni otros productos
manufacturados de primera necesidad. “Claro, ellos tienen las fábricas,
nosotros la agricultura”, decía la gente. Se teñía la ropa, se daba la vuelta a
los abrigos, se remendaba, se cosía, se deshacían prendas viejas para
convertirlas en nuevas. Y todo quedaba aplazado hasta que terminara la guerra.
“Cuando acabe la guerra” se convirtió en una frase clave de mi infancia. Cuando
acabe la guerra iremos, volveremos, compraremos, venderemos, viviremos...” </span></b><span style="font-size: 11.0pt;">(<i>Mujeres de negro</i>, p.18)<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"> <o:p></o:p></b></span></p><p class="MsoNormal" style="margin-left: 35.4pt;"><span style="font-size: 11.0pt;"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="margin-left: 35.4pt;"><span style="font-size: 11.0pt;">(....) </span>No fue un día ni una fecha. Poco a poco Juana va comprendiendo que la
guerra la han ganado los otros, que su madre y los padres de Amelia han
perdido.</p><p></p><p class="MsoBodyText3"><o:p></o:p></p><p class="MsoBodyText3"><o:p> </o:p></p><p class="MsoBodyText3" style="margin-left: 35.4pt;"> <span style="font-size: 11.0pt;"><b>“Después será
peor”, dijo un día el padre de Amelia. “Cuando esto acabe será mucho peor .
Porque ahora les queda una última duda, una última precaución: nada está ganado
mientras no esté todo ganado. Pero vencerán y entonces sacarán las uñas y las
irán clavando con delectación en los derrotados. Será poco a poco y le darán
forma legal. Después de la guerra vendrá la persecución a los vencidos...” </b></span><b><span style="font-size: 11.0pt;">(...)
Nosotros éramos los vencidos, los perdedores, los que sufrían persecuciones. El
padre de Amelia también era un vencido, pero el tenía amigos, parientes,
dinero, un puesto claro e inofensivo entre los tarros de su farmacia. Mi madre
y yo y muchos otros éramos los verdaderos perdedores aunque nunca habíamos
tenido mucho que perder. Dejaba fuera a la abuela porque la veía desfallecida y
lejana de toda amenaza que no fuera su propia enfermedad” </span><span style="font-size: 11pt;">(<i>Mujeres de negro,</i> pp. 48 y 49)</span></b></p><p class="MsoBodyText3"><o:p> </o:p></p><p>
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"> El anunciado final de la
guerra llega el 28 de marzo de 1939, con la caída de Madrid. Unos días después
muere la abuela y Gabriela, que ya iba de alivio por sus lutos anteriores,
vuelve a envolverse en el color negro. Poco después decide vender la casa del
pueblo para marcharse lejos. Como muchos vencidos no soporta el día a día de la
derrota. Juana ve con inquietud que su madre maquina una especie de destierro.
¿Adónde irán? Juana no lo sabe. Por una carambola del destino, esa huida
adquirirá una dimensión inesperada. A través de los padres de Amelia, Gabriela
conocerá a Octavio, un mexicano viudo y rico con una hija pequeña. Cuando
Octavio vuelva a México, Gabriela y Juana se irán con él. Y no como meros
compañeros de viaje. Gabriela se casará con Octavio y madre e hija se
instalarán con él en la hacienda en la
que vive. Desde ese momento la historia de Gabriela parece girar en parte hacia
el cuento de hadas, pero no es casual que ese viaje la lleve a México, el país
que acogió a tantos exiliados gracias a la generosidad del general Cárdenas (...)"</span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg5_EFvh54YOKgtP768Y19Ya6-Lc7xP7NYNjBw7Aos-_hzJ0u51cin6Cc_HK6iNlp1rvlfML_U7AIzWlG5_eo61EbjdWZiMmR6z8wF2Bj58T1jryF5yKMoQPqC45Bj7NKjsxSK_gIiClODg/s600/16830708_10208415695407193_5485819975456854770_nCubierta.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="600" data-original-width="403" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg5_EFvh54YOKgtP768Y19Ya6-Lc7xP7NYNjBw7Aos-_hzJ0u51cin6Cc_HK6iNlp1rvlfML_U7AIzWlG5_eo61EbjdWZiMmR6z8wF2Bj58T1jryF5yKMoQPqC45Bj7NKjsxSK_gIiClODg/s320/16830708_10208415695407193_5485819975456854770_nCubierta.jpg" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjBk9bUMT4WytaJNMNIB2FBF1wu_9oLiCarCd8ve0Z1734sTJlGYmzvxXxcTJdC994OAZEjkZX1fIZlzhQeCegxVIxeVHZGiPNC4SkyXCtqEeBVJFTwx4bkguwbsP0LVTU5r-pEnBlx9u3Q/s401/34JosefinaAld.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="401" data-original-width="300" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjBk9bUMT4WytaJNMNIB2FBF1wu_9oLiCarCd8ve0Z1734sTJlGYmzvxXxcTJdC994OAZEjkZX1fIZlzhQeCegxVIxeVHZGiPNC4SkyXCtqEeBVJFTwx4bkguwbsP0LVTU5r-pEnBlx9u3Q/s320/34JosefinaAld.jpg" /></a></div><br /><p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p> </o:p></b></p><br /><p></p>Inmaculada de la Fuentehttp://www.blogger.com/profile/02732543164941383158noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5890108596408903522.post-45738952202460213082020-11-28T11:08:00.001-08:002020-11-28T11:08:24.139-08:00Grandes transgresoras (Escritoras, políticas, fotógrafas y una cineasta)<p> En esta primera reseña y aproximación a <i>Inspiración y talento: Dieciséis mujeres del siglo XX </i>(Punto de Vista Editores), publicada en la revista literaria digital <i>Libros, nocturnidad y alevosía,</i> Reina Roffé contextualiza y recorre la trayectoria y el alma de las mujeres seleccionadas. </p><p><a href="https://librosnocturnidadyalevosia.com/inspiracion-y-talento-dieciseis-mujeres-del-siglo-xx-inmaculada-de-la-fuente/">https://librosnocturnidadyalevosia.com/inspiracion-y-talento-dieciseis-mujeres-del-siglo-xx-inmaculada-de-la-fuente/</a><br /></p><p><br /></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjFzLs5gqYLcaz32rLmgKO5qWH9LbwMhzEjuy4vRMsxFlCNawIdb-BIyF8puUjvmFM-_KW7p8dw2bPaO-9xOLoOgdAQBaZDh-CasxnhdNgJoLIvqoWG6UChyphenhyphenaCe1CyiTiVdN0TQEdp3tnzF/s366/laforet.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="366" data-original-width="340" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjFzLs5gqYLcaz32rLmgKO5qWH9LbwMhzEjuy4vRMsxFlCNawIdb-BIyF8puUjvmFM-_KW7p8dw2bPaO-9xOLoOgdAQBaZDh-CasxnhdNgJoLIvqoWG6UChyphenhyphenaCe1CyiTiVdN0TQEdp3tnzF/s320/laforet.jpg" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjBHLdb36hdBugthYyXdGsegIQLcoPpmVp1Z4kFtNtrJx1tJNMXiyBvdY6gZrB8KKSMqRky1zYbkXazynEPCw7FVillNuM95ivv6aNUewwlQBNsB2fT5XHCuRSvWjAMAXI0JOfoI2ukzgWi/s622/Carmen_Alborch.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="385" data-original-width="622" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjBHLdb36hdBugthYyXdGsegIQLcoPpmVp1Z4kFtNtrJx1tJNMXiyBvdY6gZrB8KKSMqRky1zYbkXazynEPCw7FVillNuM95ivv6aNUewwlQBNsB2fT5XHCuRSvWjAMAXI0JOfoI2ukzgWi/s320/Carmen_Alborch.jpg" width="320" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiJGPFw_9wS5TaczaQU_IN1MxeR89Nn6NfNPtxdp_4cM5AJbs6gfYSzUqpm-hhoo-G3d5T7hRdX3l68FYrPv69WIfNIcb0LXrR-KMnOqzm9qUMq8yELkkUTNCeu3LZp7auj7rdgGSnZlB0i/s560/1395605008_619281_1395605244_noticia_normal+Carmen.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="298" data-original-width="560" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiJGPFw_9wS5TaczaQU_IN1MxeR89Nn6NfNPtxdp_4cM5AJbs6gfYSzUqpm-hhoo-G3d5T7hRdX3l68FYrPv69WIfNIcb0LXrR-KMnOqzm9qUMq8yELkkUTNCeu3LZp7auj7rdgGSnZlB0i/s320/1395605008_619281_1395605244_noticia_normal+Carmen.jpg" width="320" /></a></div><br /><p><br /></p>Inmaculada de la Fuentehttp://www.blogger.com/profile/02732543164941383158noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5890108596408903522.post-36439468689412673682020-11-26T11:51:00.002-08:002020-11-26T11:51:50.330-08:00Precursoras, pioneras y modernas<p> Mi nuevo libro, "Inspiración y talento: Dieciséis mujeres del siglo XX", se presentó el 17 de noviembre en la librería madrileña Cervantes y Compañía, con una presencia muy reducida y una más numerosa asistencia online. Un buen arranque.</p><p>En esta entrevista se apuntan algunas claves sobre las mujeres seleccionadas y el hilo común de afinidades personales e históricas que las unen.</p><p> <a href="https://www.solidaridaddigital.es/tags/inmaculada-de-la-fuente">https://www.solidaridaddigital.es/tags/inmaculada-de-la-fuente</a></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgLWsObS9PtMpdm41Vyuw_Z4V3zxaNzu3NFmEA17xbamm56keSOC-0tXNKoIiMWg1QaOH-lwJS7yUGM103gk6gmAbZS7aBgHIfc79n8cSir9LTKShZkjFCEJA_Dz-URYFqcu5j0ZQX3_QT6/s331/retrato-elena-fortc3ban.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="331" data-original-width="251" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgLWsObS9PtMpdm41Vyuw_Z4V3zxaNzu3NFmEA17xbamm56keSOC-0tXNKoIiMWg1QaOH-lwJS7yUGM103gk6gmAbZS7aBgHIfc79n8cSir9LTKShZkjFCEJA_Dz-URYFqcu5j0ZQX3_QT6/s320/retrato-elena-fortc3ban.jpg" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiG3U0hI3wf1gIqO-SxE2VCrTSCYEdM831FX3n_MhQ4yJL4kP8jzIRqGXtfAY0pX7Znm8mgmooqiqQiyf7pYGpnkk6TxShYVOMF_IACm1Re-PcXhh3WbrpARoZqhexvFxaB-Y4vI_wq43uz/s276/descarga+%25283%2529.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="276" data-original-width="182" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiG3U0hI3wf1gIqO-SxE2VCrTSCYEdM831FX3n_MhQ4yJL4kP8jzIRqGXtfAY0pX7Znm8mgmooqiqQiyf7pYGpnkk6TxShYVOMF_IACm1Re-PcXhh3WbrpARoZqhexvFxaB-Y4vI_wq43uz/s0/descarga+%25283%2529.jpg" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjV1AMhoDdVQ8cCeCJl0I1H4xxwcHUoSlDyg3B_H-QopN8mPkJKdeglL5oRzJ4I0i4wzaM14pt14-cXGbqnr9deyi126nb5XXzvFVWXXNqWuBpEdRB0kRHMyU_iFVqgqUhlIWq2p-dknGDq/s299/images.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="168" data-original-width="299" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjV1AMhoDdVQ8cCeCJl0I1H4xxwcHUoSlDyg3B_H-QopN8mPkJKdeglL5oRzJ4I0i4wzaM14pt14-cXGbqnr9deyi126nb5XXzvFVWXXNqWuBpEdRB0kRHMyU_iFVqgqUhlIWq2p-dknGDq/s0/images.jpg" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgN742QT4WPk9deZcEKXcBSWByLTz8cAxx1qCaESoBLFfeh5eUfkljyIzPWb5rdzilLuOD9WK6ghCOcuCtuT6HD_iVWvN7JRKxHmK6i0xyyA1rPOJyWChCOhOIf6f2ShHWFFzLqyfd3uyIX/s394/colombine_texto_02.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="394" data-original-width="270" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgN742QT4WPk9deZcEKXcBSWByLTz8cAxx1qCaESoBLFfeh5eUfkljyIzPWb5rdzilLuOD9WK6ghCOcuCtuT6HD_iVWvN7JRKxHmK6i0xyyA1rPOJyWChCOhOIf6f2ShHWFFzLqyfd3uyIX/s320/colombine_texto_02.jpg" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgslhdyV02RVUP5XQTaXEGbhubThKggnYDDBl5IOhVq7kUMW_QD0HSFeAOQE53bxB6grpEU0EYjw8lqHF2WJGYmxBTXqoDtaZPyY2dNlAa8QedHytTX_VVKknzXTt4CPkgkdRdJUh4yEnil/s151/151_2565.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="151" data-original-width="151" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgslhdyV02RVUP5XQTaXEGbhubThKggnYDDBl5IOhVq7kUMW_QD0HSFeAOQE53bxB6grpEU0EYjw8lqHF2WJGYmxBTXqoDtaZPyY2dNlAa8QedHytTX_VVKknzXTt4CPkgkdRdJUh4yEnil/s0/151_2565.jpg" /></a></div><br /><p></p>Inmaculada de la Fuentehttp://www.blogger.com/profile/02732543164941383158noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5890108596408903522.post-63563981442446914992020-11-13T11:05:00.000-08:002020-11-13T11:05:05.046-08:00Rosa Chacel, narradora, ensayista, poeta. <p><br /></p><p><b><i>LA CULPA</i> </b></p><p><span style="background-color: white; color: #333333; font-family: "Crimson Text", serif;"><span style="font-size: medium;">La culpa se levanta al caer la tarde, </span></span></p><p><span style="background-color: white; color: #333333; font-family: "Crimson Text", serif;"><span style="font-size: medium;">la oscuridad la alumbra, </span></span></p><p><span style="background-color: white; color: #333333; font-family: "Crimson Text", serif;"><span style="font-size: medium;">el ocaso es su aurora...</span></span></p><p><span style="background-color: white; color: #333333; font-family: "Crimson Text", serif;"><span style="font-size: medium;">Se empieza a oír la sombra desde lejos</span></span></p><p><span style="background-color: white; color: #333333; font-family: "Crimson Text", serif;"><span style="font-size: medium;">cuando el cielo está limpio aún sobre los árboles</span></span></p><p><span style="background-color: white; color: #333333; font-family: "Crimson Text", serif;"><span style="font-size: medium;">como una pampa verdeazul, intacta, </span></span></p><p><span style="background-color: white; color: #333333; font-family: "Crimson Text", serif;"><span style="font-size: medium;">y el silencio recorre</span></span></p><p><span style="color: #333333; font-family: Crimson Text, serif; font-size: medium;"><span style="background-color: white;">los quietos laberintos de arrayanes.</span></span></p><p><span style="color: #333333; font-family: Crimson Text, serif; font-size: medium;"><span style="background-color: white;">Llegará el sueño: alerta está el insomnio.</span></span></p><p><span style="color: #333333; font-family: Crimson Text, serif; font-size: medium;"><span style="background-color: white;">Antes de que caiga la cortina oscura, </span></span></p><p><span style="color: #333333; font-family: Crimson Text, serif; font-size: medium;"><span style="background-color: white;">gritad al menos, hombres,</span></span></p><p><span style="color: #333333; font-family: Crimson Text, serif; font-size: medium;"><span style="background-color: white;">como el pavón metálico que grazna su lamento</span></span></p><p><span style="color: #333333; font-family: Crimson Text, serif; font-size: medium;"><span style="background-color: white;">desgarrado en la rama de la araucaria.</span></span></p><p><span style="color: #333333; font-family: Crimson Text, serif; font-size: medium;"><span style="background-color: white;">Gritad con voces múltiples,</span></span></p><p><span style="color: #333333; font-family: Crimson Text, serif; font-size: medium;"><span style="background-color: white;">piad entre la enredadera,</span></span></p><p><span style="color: #333333; font-family: Crimson Text, serif; font-size: medium;"><span style="background-color: white;">entre las hiedras y rosales trepadores.</span></span></p><p><span style="color: #333333; font-family: Crimson Text, serif; font-size: medium;"><span style="background-color: white;">Buscad el refugio entre las glicinas</span></span></p><p><span style="color: #333333; font-family: Crimson Text, serif; font-size: medium;"><span style="background-color: white;">con los gorriones y zorzales</span></span></p><p><span style="color: #333333; font-family: Crimson Text, serif; font-size: medium;"><span style="background-color: white;">porque avanza la onda de la noche</span></span></p><p><span style="color: #333333; font-family: Crimson Text, serif; font-size: medium;"><span style="background-color: white;">y su ausencia de luz,</span></span></p><p><span style="color: #333333; font-family: Crimson Text, serif; font-size: medium;"><span style="background-color: white;">y su implacable huésped</span></span></p><p><span style="color: #333333; font-family: Crimson Text, serif; font-size: medium;"><span style="background-color: white;">de suaves pasos, el peligro...</span></span></p><p><span style="color: #333333; font-family: Crimson Text, serif; font-size: medium;"><span style="background-color: white;">ROSA CHACEL</span></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="color: #333333; font-family: Crimson Text, serif; font-size: medium;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEisdh_io4jI7PSsW7wMlXqFhtHCQlwBTNpXI4IHBB0-Le7wZCOJo62IFMajYQgdl6HNHRl8jJnb0ZfRE4A75-zpdqnOTGmCsbJbmlRHmfsJ_CDWKXYIIMAs0KXIXgQJ8w_XONNA5WP_c5Qp/s2048/ARCRosaChacel5929688.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2048" data-original-width="1536" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEisdh_io4jI7PSsW7wMlXqFhtHCQlwBTNpXI4IHBB0-Le7wZCOJo62IFMajYQgdl6HNHRl8jJnb0ZfRE4A75-zpdqnOTGmCsbJbmlRHmfsJ_CDWKXYIIMAs0KXIXgQJ8w_XONNA5WP_c5Qp/s320/ARCRosaChacel5929688.jpg" /></a></span></div><span style="color: #333333; font-family: Crimson Text, serif; font-size: medium;"><br /></span><p></p><p><span style="color: #333333; font-family: Crimson Text, serif;"><span style="background-color: white; font-size: 18px;"><br /></span></span></p><p><span style="background-color: white; color: #333333; font-family: "Crimson Text", serif; font-size: 18px;"><br /></span></p><p>#Escritoras #Literatura española #Exilio #Mujeres de la posguerra</p><p>#DíadelasLibrerías 2020</p><p style="-webkit-font-smoothing: antialiased; background-color: white; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: "Crimson Text", serif; font-size: 18px; line-height: 28px; margin: 0px 0px 20px; padding: 0px;"><span id="more-16745" style="-webkit-font-smoothing: antialiased; box-sizing: border-box; margin: 0px; padding: 0px;"></span>.</p><p style="-webkit-font-smoothing: antialiased; background-color: white; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: "Crimson Text", serif; font-size: 18px; line-height: 28px; margin: 0px 0px 20px; padding: 0px;"><br /></p><p style="-webkit-font-smoothing: antialiased; background-color: white; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: "Crimson Text", serif; font-size: 18px; line-height: 28px; margin: 0px 0px 20px; padding: 0px;"><br /></p>Inmaculada de la Fuentehttp://www.blogger.com/profile/02732543164941383158noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5890108596408903522.post-49680587617550175982019-05-04T12:29:00.001-07:002019-05-04T12:34:47.781-07:00Cuánta vida y memoria: "El horizonte ayer" <b>Hace unos meses leí </b><i>El horizonte ayer,</i><b> de Albert Chillón, profesor y conocido ensayista que ha estudiado los vínculos entre la ficción y el periodismo,</b> y todavía retengo en la memoria parte de la emoción que me produjeron muchos de sus párrafos. Hay muchas razones por las que un libro de narrativa puede seducir al lector. En los últimos tiempos he leído varios que me han gustado o que me han inspirado. Pero este me conmovió y me sacudió desde la primera línea porque intercala en su trama pedazos de vida y de historia de varias generaciones. La de mis padres y mis abuelos, la mía, y la de la inmediata generación que me sigue. Los protagonistas y narradores, Julia y su hijo Manuel, no tienen nada que ver conmigo, en apariencia, y lo mismo les sucederá a muchos de sus lectores, pero me resultan enorme y dolorosamente cercanos. Julia, la madre, ya anciana, espera el regreso de Manuel, su único hijo, que quince años atrás emigró voluntariamente a Australia y, mientras le espera, desgrana en su recuerdo, el diario imaginario que quiere que él conozca y que algún día asuma, su larga e intensa vida, el antes, durante años velado, de quien fue. En paralelo, el hijos, desde el avión que le traslada de nuevo a Barcelona para velarla, rememora su infancia, su búsqueda del padre ausente, y los encuentros y desencuentros con su madre. Los soliloquios de ambos se intercalan en la novela, y a través de esta sencilla y alambicada arquitectura literaria, se nos ofrece la historia de la emigración a Barcelona y la extraordinaria vida de Julia -a pesar de lo común que fue-, sus raíces familiares en un pueblo de Extremadura, la lucha por la supervivencia de su madre Elisa en una portería de Madrid....<br />
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Podría ser una historia de hemeroteca, o relativamente sabida, y no lo es gracias a que el autor dosifica lo intimista y lo social. Es una memoria personal y familiar narrada con pasión y hasta el detalle conectada de forma natural con la historia colectiva que marcó este país en el siglo XX: la Guerra Civil, los bombardeos, la nada de la posguerra, la represión...Y en el plano personal, la imposibilidad de que Julia estudiase, el destino inevitable de dedicarse a servir, la experiencia de trabajar en París y el regreso a Barcelona para asentarse como empleada fabril. Es la Barcelona de los suburbios, de los polígonos, del extrarradio. Allí vivirá su niñez y adolescencia Manuel, que llegará a disponer de lo que su madre no llegó a alcanzar. Del extrarradio a la Universidad, y ya profesor universitario, a Australia, lanzado a una búsqueda de su identidad que le empuja a abandonar el espacio familiar y social que su madre conquistó para él. Ese piso nuevo en el suburbio que la generación de su madre, hombres y mujeres, pero desde luego, también ellas, conquistaron para sus hijos. Sin unos y otros no se entendería Barcelona y su periferia.</div>
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El horizonte ayer podría considerarse una variante de autoficción, por su carga autobiográfica, aun sabiendo que al narrar lo real importa menos que lo recordado, y que cualquier material personal acaba ofreciendo una versión diferente de lo que sucedió. Aunque quizás sea más exacto pensar que Chillón ha tomado la realidad, la conocida, vivida y leída, para transformarla en un fresco íntimo y coral de una época.<br />
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Pero la novela no solo narra muchas y diversas peripecias en las que lo personal y lo social se entrelazan. Utiliza un lenguaje en ocasiones perdido que en sus páginas revive. La fiel forma de hablar de los abuelos de Julia, la sabiduría prosaica de su madre, su propia resistencia. Al final, Julia hará la síntesis entre esa lengua heredada, con ese vocabulario que resuena en su memoria, y su cultura de autodidacta. Capaz de enlazar al final con la adquirida y consolidada de su hijo, mimetizado con los muchachos de su época y ajeno, en parte, a sus raíces. Porque no es el lenguaje, aunque quizás también, sino las circunstancias vitales del uno y la otra, lo que configuran dos mundos propios. Para el lector, no tan alejados. </div>
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Inmaculada de la Fuentehttp://www.blogger.com/profile/02732543164941383158noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5890108596408903522.post-68186191865554832762018-12-23T10:51:00.002-08:002018-12-23T10:56:40.402-08:00María Moliner, nueva edición, cubierta distintaAlgunos hechos acontecen tras ser anunciados o previstos, otros pisándonos los talones. La nueva edición de mi biografía de María Moliner ("El exilio interior: La vida de María Moliner") se decidió este verano y se llevó a cabo (actualización de algunos datos, revisión de otros pocos, lectura de pruebas) en pocos meses. Era necesaria porque el libro estaba agotado y la editorial, Turner, convino en que la biografía estuviera en las librerías en noviembre. Así fue: el 15 de noviembre se volvió a presentar en la librería Los editores, de Madrid.<br />
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Es la misma biografía de 2011, con su mismo espíritu, más alguna aportación más, sin llegar a una revisión exhaustiva y la alegría de que la vida de este personaje clave del siglo XX seduzca a nuevos lectores. Con una cubierta ligeramente distinta y recién salida de la imprenta.<br />
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La escritora Carmen Pinedo Herrero, especialista en arte y buena lectora, acaba de leer la biografía y ha incorporado otra perspectiva de una figura a quien ya conocía por su Diccionario. Hace unos días comentó en su blog sus impresiones. Una lectura sabia y subjetiva que se puede seguir en este enlace:<br />
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<a href="https://carmenpinedoherrero.blogspot.com/2018/12/resucitar-en-la-palabra-el-exilio.html">https://carmenpinedoherrero.blogspot.com/2018/12/resucitar-en-la-palabra-el-exilio.html</a><br />
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<br />Inmaculada de la Fuentehttp://www.blogger.com/profile/02732543164941383158noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5890108596408903522.post-79470300774400532422018-01-20T12:00:00.001-08:002018-01-20T12:03:23.168-08:00La resurrección de Dolores Medio/"Nosotros los Rivero", nueva versiónDe Dolores Medio se escribe poco fuera de su tierra asturiana. Es una autora doblemente olvidada en la literatura española, en parte borrada, a pesar de que fue una escritora popular en los años cincuenta y sesenta del siglo pasado. Narrativa y memoria se funden en su escritura. En "Mujeres de la posguerra" recorro su obra, en especial "Diario de una maestra" y "Nosotros los Rivero", así como sus memorias de maestra republicana atrapada en la ratonera de la contienda civil, decepcionada de unos (los suyos) y sobre todo de otros (los que la declararon enemiga por sus ideas pedagógicas innovadoras). Tras la victoria franquista, fue expedientada y arrojada fuera de la enseñanza, lo que supuso su obligada marcha de Asturias para buscar en Madrid una segunda vida como escritora. Le fue bien en la capital a aquella maestra herida por las sinrazones del enfrentamiento civil, siempre crítica con la violencia perpetrada en nombre de la política, conmovida por haber visto de cerca las muertes colaterales de familiares y paisanos a causa de las enfermedades, el aislamiento y la desnutrición que trajo la guerra. Ella misma y sus vivencias son un espejo de la vida de posguerra de tantas españolas que se sobrepusieron a la mediocridad de aquellos años. En su caso escribiendo y estando atenta a las posibilidades de cambio dentro de los escasos resquicios que permitía la dictadura del general Franco.<br />
Medio se alzó con el Nadal de 1952 por "Nosotros los Rivero", una ambiciosa novela en la que Lena (alter ego de ficción de la autora) evoca y recupera diferentes etapas de su universo familiar enlazadas con acontecimientos históricos decisivos en su ciudad, Oviedo. Una novela realista trufada de algunas fantasías, como reconoció la autora. Pero existía una versión anterior a la presentada al Nadal que fue rechazada por la censura y que posteriormente Dolores Medio rehízo. Es esta primera versión la que acaba de ser publicada en La letra azul, editorial impulsada por la escritora Ángeles Caso. Una buena iniciativa. Será interesante cotejar la nueva edición con la de Destino.<br />
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Por un lado la reseña de El Cultural:</div>
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<a href="http://www.elcultural.com/revista/letras/La-senora-James/40519">http://www.elcultural.com/revista/letras/La-senora-James/40519</a><br />
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Y por otro, una entrevista (junto a la de otros dos escritores) en Libros por un tubo, de Anna Grau, un formato innovador para estar al día de las novedades literarias. Para ella, mis relatos le hacen evocar por razones diversas a Jane Austen y Julio Cortázar. Sea como sea, esta doble compañía me gusta:</div>
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<iframe allowfullscreen="" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/8xxoZzcb0oA/0.jpg" frameborder="0" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/8xxoZzcb0oA?feature=player_embedded" width="320"></iframe></div>
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Inmaculada de la Fuentehttp://www.blogger.com/profile/02732543164941383158noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5890108596408903522.post-43978012761309300512017-10-29T12:31:00.003-07:002017-10-29T12:31:57.316-07:00Crítica en la revista CLARÍN/ "La señora James"La presentación de "La señora James" fue el 28 de septiembre en la librería madrileña Tipos Infames. Durante la presentación, la escritora Soledad Puértolas señaló que la autora "había decidido acogerse, con éxito, al magisterio de Henry James", al percibir una influencia del autor británico en su escritura. El título ya era una premonición, aunque nada tiene que ver en él el autor de "Los embajadores". Solo era una coincidencia, mero azar, como el que mueve a muchos de los personajes de los relatos.<br />
La mayoría de los relatos de La señora James y singularmente la nouvelle, fueron escritos en una primera versión hace tiempo, y, como consecuencia, la versión definitiva dejó atrás las primeras impresiones o la huella del instante que motivó su escritura. De todo eso se habló en la tarde de la presentación.<br />
Recientemente, en el número 131 de la revista CLARÍN, aparece la segunda crítica de este libro (la primera se publicó en el número de septiembre de la revista Leer). Adjunto fotocopia del texto (titulado "Somos el tiempo que nos queda", en referencia al poeta y a la frase final de la nouveelle que cierra el libro) ya que no existe versión digital:<br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj99OvNxQ26vKHtvOYeNfujku283UqQ2Nt9E-lem4Mf7ipA-uZpBqeGGDHry0aPv6z1YiKaXINUi-_n-8YjNE3hy0GE8sCOOo66gB22OOTThLwJKvLNfx0CFB7LCaKM99_z5AGEgEOdxoA4/s1600/IMG-20171027-WA0003.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="969" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj99OvNxQ26vKHtvOYeNfujku283UqQ2Nt9E-lem4Mf7ipA-uZpBqeGGDHry0aPv6z1YiKaXINUi-_n-8YjNE3hy0GE8sCOOo66gB22OOTThLwJKvLNfx0CFB7LCaKM99_z5AGEgEOdxoA4/s320/IMG-20171027-WA0003.jpg" width="193" /></a></div>
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<br />Inmaculada de la Fuentehttp://www.blogger.com/profile/02732543164941383158noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5890108596408903522.post-25777279481663150482017-07-28T03:13:00.001-07:002017-07-28T15:26:13.928-07:00La señora James /Ocho relatos y una nouvelleAcabo de publicar (en realidad lo publica la editorial Papeles Mínimos) un libro de relatos (ocho cuentos en la primera parte y una <i>nouvelle</i> en la segunda). Son relatos de diferentes épocas y en algunos, escritos como borrador o en una primera versión a finales de los noventa o principios de siglo, se nota la ausencia del teléfono móvil. La trama de <i>La llamada</i>, por ejemplo, el relato con el que arranca el libro para abrir boca, no habría sido exactamente igual de haber tenido los protagonistas número móvil en vez de contestador. Ha sido, por tanto, un libro realizado con tiempo (y muy bien editado por Papeles Mínimos), una selección de los relatos que he reunido en los últimos veinte años. De algunos (<i>Dos amigas</i>, <i>El desconocido</i> o <i>Un hombre perplejo</i>) me siento muy cercana; <i>Zigzag</i> es un extraño canto a la soledad con unas mínimas gotas de felicidad y, el más lejano a mí es, sin duda <i>La vacilación de Bernard</i>, creado a partir de una frase e inventado desde el principio al fin. <i>La señora James</i> (que narra con sobriedad, sin sentimentalismos, un tema hondo, el proceso de envejecer) da título a los relatos. Pero también se barajó <i>La vacilación de Bernard</i> y <i>Un hombre perplejo </i>como posibles títulos para el libro.<br />
La <i>nouvelle </i>la escribí casi al tiempo, tal vez un poco antes, que mi primera novela, <i>Años en fuga,</i> y cuenta los efectos psicológicos y las transformaciones interiores que provocan los amores complejos, desiguales, contrariados o frustrados. Se sitúa unos años antes que la historia de <i>Años en fuga</i> y tiene algunas similitudes y diferencias. Ambas historias empiezan en Italia (un referente literario y ficcional para mí en aquellos años) y descansan en dos personajes principales y otros secundarios de indudable diferente peso. En <i>Años en fuga</i>, los protagonistas, Elsa y Marc, alternan capítulos y, aunque todavía jóvenes, son dos profesionales ya consolidados en sus diferentes actividades aunque en el terreno amoroso busquen aún su sitio y su porción de felicidad. En la <i>nouvelle</i>, <i>Tiempo de olvido, </i>Julia y Joaquín, son aún más jóvenes, buscan aún su sitio en la vida, y tienen más tiempo por delante para modificarla con nuevas experiencias, aunque los desengaños sean más desgarrados, al menos en apariencia. Hilando fino se podría decir que <i>Años en fuga</i> podría haber sido la continuación de <i>Tiempo de olvido</i> desde el punto de vista cronológico. Los conflictos, sin embargo, continúan y las obsesiones y las decepciones prosiguen, aunque los protagonistas tengan más años y sean otros al igual que sus circunstancias: el tiempo pasa, pero no se es más sabio por eso. Ese paralelismo me decidió en su momento a dejar <i>Tiempo de olvido</i> (la <i>nouvelle</i> de <i>La señora James</i>) como una novela corta y continuar con <i>Años en fuga</i> (Acantilado) como novela, con unos personajes algo más escépticos, aunque también en búsqueda de logros y segundas oportunidades.<br />
De algún modo y, a pesar del tiempo transcurrido, hay cierta coherencia entres los relatos y la nouvelle, lo que permite que puedan cohabitar en <i>La señora James</i>. La editorial Papeles Mínimos ha editado una tarjeta con cada libro a modo de marcapáginas, que lleva un párrafo del relato <i>El desconocido. </i>Lo copio aquí.<i> </i><br />
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"A aquel hombre le había visto por primera vez esa mañana, en la piscina. Le había visto sin necesidad de mirarlo, sin retener de él ningún rasgo concreto. Era un hombre que no llamaba la atención. Un hombre maduro que se acercaba cada tanto a la piscina, se quitaba las gafas, las dejaba en uno de los bordes y nadaba hasta la parte más honda, allí donde ser corto de vista carecía de importancia. Luego regresaba a la parte menos profunda, recogía sus gafas y salía del agua. Solía pasar por delante de mí. Aunque yo estaba recostada en la hamaca, le veía dirigirse, de forma oblicua, hacia dos tumbonas que compartía con la que debía ser su esposa. Ella no se bañaba, o al menos no mientras yo estuve en la piscina. Ambos parecían estar en buena forma y no destacaban por nada significativo. Al mismo tiempo, tenía la sensación de que el rostro de él me era familiar [...].<br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjXwEHTtsMZlBKmhLrzU8ZgnbWJUnMUdRNDL5YBMeUDRA-QeuP6Fc6Woghi32bbc3xyk01vnVRMLi2PGnORsMfAe6D97-xgrgVS_Z3UaFhZzRKk_mZUgW0HOVvAyv92DsXTUwvLBot0RuV4/s1600/IMG-20170608-WA0004.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1200" data-original-width="1600" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjXwEHTtsMZlBKmhLrzU8ZgnbWJUnMUdRNDL5YBMeUDRA-QeuP6Fc6Woghi32bbc3xyk01vnVRMLi2PGnORsMfAe6D97-xgrgVS_Z3UaFhZzRKk_mZUgW0HOVvAyv92DsXTUwvLBot0RuV4/s320/IMG-20170608-WA0004.jpg" width="320" /></a></div>
<br />Inmaculada de la Fuentehttp://www.blogger.com/profile/02732543164941383158noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5890108596408903522.post-60137143988333361332017-05-09T10:32:00.002-07:002017-05-09T10:35:56.409-07:00¿Que por qué escribo? Una pregunta sencilla pero nada simple He participado en el Cuestionario para escritores de Miguel Sanfeliu. Me encanta pertenecer a esta tribu. Adjunto el enlace.<br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjPCibr_bPX5G1iOxmrrTA7p7bzp4urIb0jzt9Oi_LsGZGepuROLDZbxqZWJAONo5cYPklHwDGbDasUp67npRLF6qHs9iJLAFWuMApJO8LBlSERQQwbKJIxsafl0BqVtWxzM0__xC1qai-4/s1600/16830708_10208415695407193_5485819975456854770_nCubierta.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjPCibr_bPX5G1iOxmrrTA7p7bzp4urIb0jzt9Oi_LsGZGepuROLDZbxqZWJAONo5cYPklHwDGbDasUp67npRLF6qHs9iJLAFWuMApJO8LBlSERQQwbKJIxsafl0BqVtWxzM0__xC1qai-4/s320/16830708_10208415695407193_5485819975456854770_nCubierta.jpg" width="214" /></a></div>
<a href="http://ciertadistancia.blogspot.com.es/2017/05/inmaculada-de-la-fuente-cuestionario.html">http://ciertadistancia.blogspot.com.es/2017/05/inmaculada-de-la-fuente-cuestionario.html</a><br />
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<br />Inmaculada de la Fuentehttp://www.blogger.com/profile/02732543164941383158noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5890108596408903522.post-84247158627819907072017-03-22T05:13:00.001-07:002017-03-22T05:25:46.500-07:00Carmen Laforet escribió "Nada" en el Ateneo de MadridCarmen Laforet escribió el borrador de <i>Nada </i>entre la mesa camilla del comedor de la casa de su tía Carmen Díaz, donde residía, y la biblioteca del Ateneo madrileño, donde una estufa mantenía calientes sus manos y su aliento literario. Laforet se dio de alta en el Ateneo de Madrid el tres de noviembre de 1942, tras haber sido socia del de Barcelona, su carta presentación al afiliarse al de la capital. En Barcelona había vivido tres años y sus vivencias las volcaría, pasadas por el filtro de la ficción, a <i>Nada</i>, que escribiría en Madrid mientras, aparentemente, estudiaba Derecho. Laforet últimó <i>Nada </i>de enero a septiembre de 1944, una época en que se la veía mucho por el Ateneo de la calle del Prado. A través de un buen amigo he obtenido la fotocopia de su carné de ateneísta, un testimonio más de la inquietud que mostraba entonces la joven de 21 años que era Carmen Laforet. La Carmen Laforet anterior a <i>Nada</i>, esa novela que, al ganar el primer premio Nadal, cambió su vida y la de sus lectores.<br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgY8FiV5ZqVEjo5L5MkLvpAQIuChhPUVtldAFoFPcao_uAK2xvZ1NN6QIwpVHgww5eFY_gbdd5OdyQZ5lziOrXbJg7mRIX5VTI_UfN820w20eHUDf4pkE0ihJDDr1spdrgnkQB6nRTww7tj/s1600/ficha+carmen.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="224" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgY8FiV5ZqVEjo5L5MkLvpAQIuChhPUVtldAFoFPcao_uAK2xvZ1NN6QIwpVHgww5eFY_gbdd5OdyQZ5lziOrXbJg7mRIX5VTI_UfN820w20eHUDf4pkE0ihJDDr1spdrgnkQB6nRTww7tj/s320/ficha+carmen.png" width="320" /></a></div>
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Carmen Laforet escribió diversos relatos y novelas cortas en los años cincuenta que recogen bien el hollín de la posguerra y los anhelos de superación de los españoles de esa década. Novelas de largo aliento como <i>La insolación </i>(un título que también utilizó para una suya Emilia Pardo Bazán). <i>La isla y los demonios</i>, <i>La mujer nueva</i>, <i>Al volver la esquina..., </i>además de diversos epistolarios con Ramón J. Sender y Elena Fortún. desde luego <i>Nada, </i>la novela que cambió el paradigma narrativo en la literatura española. <br />
<br />Inmaculada de la Fuentehttp://www.blogger.com/profile/02732543164941383158noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5890108596408903522.post-44329530996483076282017-03-10T09:54:00.002-08:002017-03-10T09:54:34.246-08:00Mujeres de la posguerra/Segunda épocaAcaba de aparecer una reedición de <i>Mujeres de la posguerra </i>mejorada y actualizada en Sílex ediciones. Es un ensayo que combina la biografía de varias escritoras de posguerra (Carmen Laforet, Carmen Martín Gaite, Ana María Matute, Josefina Aldecoa, Dolores Medio, Mercedes Formica y Mercedes Salisachs) con la de sus maestras y predecesoras de la generación del 27 (María Zambrano, Rosa Chacel, María Teresa León, Mercè Rodoreda, la poeta Concha Méndez) más la pintura surrealista Maruja Mallo) con la historia de ese periodo y la situación de las españolas. Sin duda, me produce una enorme satisfacción que un libro como este siga vivo y vuelva a las librerías.<br />
La presentación fue el 8 de marzo en La Fábrica (Madrid) y mi intervención durante el acto ha sido recogida en el periodico digital Heraldo de Madrid, cuyo enlace adjunto.<br />
<a href="https://heraldodemadrid.net/2017/03/10/mujeres-de-la-posguerra/">https://heraldodemadrid.net/2017/03/10/mujeres-de-la-posguerra/</a><br />
Unos días antes aparecieron estos artículos sobre el libro en otros medios:<br />
<a href="http://www.abc.es/cultura/libros/abci-trinchera-femenina-posguerra-201703050055_noticia.html">http://www.abc.es/cultura/libros/abci-trinchera-femenina-posguerra-201703050055_noticia.html</a><br />
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<a href="http://www.elindependiente.com/opinion/2017/03/05/escritoras-posguerra-espejo-espanolas-epoca/">http://www.elindependiente.com/opinion/2017/03/05/escritoras-posguerra-espejo-espanolas-epoca/</a><br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhmfAwlRBfziO5mnIUXmyUck9cDy4Y1H8NVNvq0B7bv4n2VdSOwO8D0CkzxGnl_4VX6u3Z8TCc8Y5DQOWqZm07_NNYZt4egtWPZn0ETPDr5eHJbDbjuxJ7pPYctDNVrU3Z4eLoV9hmJCVMo/s1600/16830708_10208415695407193_5485819975456854770_nCubierta.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhmfAwlRBfziO5mnIUXmyUck9cDy4Y1H8NVNvq0B7bv4n2VdSOwO8D0CkzxGnl_4VX6u3Z8TCc8Y5DQOWqZm07_NNYZt4egtWPZn0ETPDr5eHJbDbjuxJ7pPYctDNVrU3Z4eLoV9hmJCVMo/s320/16830708_10208415695407193_5485819975456854770_nCubierta.jpg" width="214" /></a></div>
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<br />Inmaculada de la Fuentehttp://www.blogger.com/profile/02732543164941383158noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5890108596408903522.post-41112432207887683192016-12-31T11:19:00.003-08:002016-12-31T11:19:59.544-08:00"Tierno vegetal y rico mineral": Cossío, el hombre paisaje, en una exposiciónUna exposición evoca en Madrid a Manuel B. Cossío (1857-1935), el gran pedagogo y experto en arte. Nombrar a Cossío es hablar de la Institución Libre de Enseñanza, de El Greco, de las Misiones Pedagógicas y de las corrientes pedagógicas que se asentaron en España en el primer tercio del siglo XX. La exposición (en la sede de la Fundación Giner de los Ríos, en el número 14 de la calle General Martínez Campos, en Madrid) presenta tres bloques: sus ideas sobre la educación, su aportación al estudio de El Greco y su proyecto de crear las Misiones Pedagógicas en los años treinta. La exposición se centra en sus investigaciones sobre el pintor (con visitas formativas al extranjero pensionado por la Junta de Ampliación de Estudios) que fructificaron en su clarificadora visión de El Greco (reuniendo en su ensayo todo lo publicado sobre el artista) y su ligazón con la ciudad de Toledo. Lo subterráneo, lo que requiere una segunda mirada y un posterior desarrollo es su labor pedagógica. Baste como muestra el audio de su disertación sobre <i>La educación del niño </i>del 6 de diciembre de 1931 (recogida en el Archivo de la Palabra del Centro de Estudios Históricos). En esta intervención (que puede verse y escucharse en la exposición) Cossío explica que la educación de los primeros años es la más importante en la vida de un individuo y que en ella no se puede escatimar. Ironiza sobre la costumbre de dotar de pocos medios a la educación primaria, pensando que para lo que van a aprender en esos tiernos años vale cualquier profesor al que se pague poco. Justo lo contrario de lo que él defendía: enseñanza de calidad en las primeras etapas educativas, desaparición de las jerarquías en el profesorado, destinando a los mejor preparados a los destinos más difíciles...Qué vuelco ha dado ese pensamiento en las últimas décadas y qué actual sigue siendo su crítica: quien sabe cuánto costará en el futuro la desidia de algunos profesores con los alumnos menos fáciles y los recortes en la enseñanza pública.<br />
Otra faceta que apenas queda reseñada en la exposición es su empeño en que las Misiones contribuyeran a paliar la desigualdad entre la ciudad y el campo en aquellos tiempos y el abandono en que malvivían las poblaciones rurales. Solo la ilusión y la esperanza de cambiar aquella sociedad pudo convocar a tantos intelectuales y artistas a llevar el teatro, la música, el cine y la lectura a los pueblos más perdidos, a los que accedían a veces a caballo por estrechos desfiladeros. Cossío fue el alma de las Misiones Pedagógicas, pero fue también el cerebro de muchos otros proyectos que modernizaron la Universidad y la carrera de Magisterio, llevando así a cabo la idea de formar buenos docentes que transformaran la enseñanza tradicional.<br />
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María Sánchez Arbós fue una de esas maestras que siguió los pasos de de María de Maeztu y que tuvo en él a su principal inspirador. María Moliner fue la perfecta alumna de la ILE durante su breve paso por aquel centro en el que hablar con Cossío y exponerle sus anhelos le aprovechaba tanto o más que estudiar las asignaturas por su cuenta para examinarse de bachillerato por libre en el instituto Cardenal Cisneros.<br />
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Qué feliz era la jovencísima María Moliner cuando tenía la oportunidad de volver a su antiguo colegio del entonces paseo del Obelisco (el mismo espacio en el que ahora se recoge la muestra) para saludar a su querido señor Cossío y contarle sus proyectos tras haber aprobado las oposiciones como archivera y bibliotecaria. No es extraño que la bibliotecaria se entusiasmara con las Misiones Pedagógicas y colaborara desde el principio llevando libros a las principales poblaciones de Valencia, donde vivía. No es extraño tampoco que la antigua alumna María Moliner decidiera a los cincuenta años, cuando su carrera de bibliotecaria estaba estancada, que tenía que hacer algo más, por ejemplo, el Diccionario de Uso del español.<br />
El señor Cossío fue mucho para muchos en España. Su amistad con los ministros de Instrucción Pública en los años treinta y su magisterio e influencia sobre los principales catedráticos de la época permitieron que sus ideas avanzaran.<br />
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Juan Ramón, que le conocía bien, no en vano vivió en la Residencia de Estudiantes, obra de la ILE, le hizo un amplio y certero retrato lleno de poesía y penetración psicológica. Dentro de ese poema en porsa, el poeta abrió un paréntesis. ("Tiene algo Cossío de tierno vegetal y de rico mineral; pocos hombres me han parecido tan paisaje)". Una síntesis acertada. Pocos hombres tan arborescentes, tan influyentes e inspiradores como el señor Cossío.<br />
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Inmaculada de la Fuentehttp://www.blogger.com/profile/02732543164941383158noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5890108596408903522.post-60922801694084023832016-12-20T13:36:00.002-08:002016-12-23T13:50:30.287-08:00La serie "Lo que escondían sus ojos"He seguido, como tantos, la serie de televisión que narra la historia de amor extraconyugal entre Sonsoles de Icaza, marquesa de Llanzol, y Ramón Serrano Súñer al comienzo de los años cuarenta. En los años en que los españoles sufrían el rigor de la posguerra y la dictadura se asentaba en una atmósfera de victoria, represión y privilegiadas relaciones con los países que habían apoyado al general Franco durante la Guerra Civil, la Alemania nazi y la Italia fascista, inmersos ya en la Segunda Guerra Mundial. Voy a obviar el dilema que plantea reflejar en cine o televisión una historia de amor real en su doble vertiente privada e histórica, es decir, la dificultad -y la oportunidad o no- de hacer ficción con un hecho conocido y representar a sus protagonistas. Hacerlos vivir no ya en la imaginación del lector sino en pantalla, lo que obliga a que esa historia tome cuerpo y adquiera una realidad paralela a la histórica. En este sentido, una de las críticas que se le han hecho a la serie, la elección de los actores protagonistas y su caracterización, puede convertirse en una virtud: en la medida en que el telespectador no siempre reconoce en ellos las figuras de los personajes encarnados, algunos tan conocidos como Serrano Súñer, la serie se convierte en una nueva ficción de los hechos que narra. No es un documental histórico en el que se incluye una apasionante historia privada, sino una recreación de una relación que por afectar a personalidades relevantes cuenta, como telón de fondo, con flecos políticos y sociales. La serie pasa a ser así una aproximación, una versión pública y visual de unos hechos del pasado que solo sus protagonistas conocieron en toda su dimensión. Y eso protege, de rechazo, aunque sea en diferido, la intimidad de la marquesa de Llanzol, la de su hija Carmen Díez de Rivera, la de Serranos Súñer y la de sus respectivos allegados. La serie cuenta o trata de contar su historia. Pero no es exactamente <i>su</i> historia.<br />
He seguido la serie por tres razones: en primer lugar, como la mayoría de los telespectadores, por la fuerza de esa relación extraconyugal en la España timorata y nacionalcatólica, protagonizada por dos figuras de la política y la alta sociedad. En segundo lugar por el momento histórico en que se desarrolla y el interés que suscita en mí esa época en que Franco, el general ganador, se reinventa en dictador de un régimen personalista apoyándose en la Falange, el Ejército vencedor y las fuerzas tradicionalistas. Y en tercer lugar porque conocí y respeté a Carmen Díez de Rivera, la joven que, tras vivir en la ignorancia durante años sobre su origen, supo transformarse en una mujer útil a la sociedad, capaz, inteligente, implacable con los mediocres (en el sentido intelectual y moral) y exigente consigo misma.<br />
Sin duda, la serie cumple con el primer objetivo: visibilizar un amor clandestino que, con todas sus contradicciones y sus inexactitudes, tuvo algo de verdad (al final la literatura, el cine y la vida misma tratan fundamentalmente de eso, se llame amor o pasión). Una verdad que refleja los usos y costumbres de la clase alta en la España franquista y muestra la falsa moral y la hipocresía de aquella època. Un ejemplo más de cómo la realidad supera a la ficción, y cómo en las sociedades aparentemente cerradas surgen vías de escape y formas de vida paralelas.<br />
La serie, sin embargo, no responde a las expectativas creadas respecto al momento histórico, en parte porque no era ese su propósito y porque se ciñe a una novela. Se ha logrado una buena ambientación y hay ciertas pinceladas de época, pero si el telespectador interesado quiere ahondar, tendrá que leer por su cuenta. Al centrarse la trama en los amores del <i>cuñadísimo</i> y la madre de Carmen Díez de Rivera, la parte histórica queda simplificada. Serrano Súñer fue un personaje poliédrico y controvertido, y la serie, al hacer hincapié en su atractivo y en su papel de amante, distorsiona su figura, hasta hacerla incluso amable -y mas aún si se compara su rotundidad de carácter y el mundo en que se mueve como ministro de Exteriores con el provincianismo que impera en los tés del Pardo-.<br />
En los años en que transcurre la historia, Serrano Súñer gozaba de un gran poder: fue el principal valedor ante Franco de los falangistas, además de promover un trato excepcional con Alemania e Italia. La División Azul supuso un claro apoyo a Alemania de forma indirecta. Muy pronto, algunos de sus amigos falangistas más fogosos, como Dionisio Ridruejo, emprendieron el viaje de vuelta, se alejaron del Régimen y se reconciliaron con la democracia. No fue ese el caso de Serrano Súñer: él no hizo ese trayecto cuando Franco prescindió de él, aunque, pasado el tiempo, analizara su trayectoria con el distanciamiento e inteligencia que le caracterizaban. La derrota alemana ya introdujo una inflexión: la política de confraternización con el régimen nazi ya no tenía sentido, había sido invalidada -al igual que las primeras ideas de Serrano Súñer-, y a la dictadura no le interesaba la homologación o connivencia con las potencias perdedoras. El <i>cuñadísimo</i>, además, tuvo la suerte de ser un hombre longevo: sobrevivió a amigos y enemigos y pudo así analizar sus trayectorias y la del Régimen que había servido con perspectiva. Pudo comprender, en todo caso, en qué se había equivocado él y el régimen franquista, aunque eso no signifique que en el momento en que actuó fuera algo más liberal o menos beligerante que su cuñado.<br />
En consecuencia, poco o nada aporta la serie desde el punto de vista histórico, aunque sí refleje una época.<br />
De ella, más allá del entretenimiento y el morbo, queda el esfuerzo y dignidad de Carmen Díez de Rivera. Es evidente que su vida dio un giro radical a los 17 años, y que lo dio para bien, aunque el coste fuera terrible, casi sobrehumano. La adolescente algo ingenua y apasionada, de ideas o costumbres tradicionales, dio paso a una mujer que conoció el dolor de los otros en África, que pasó por la Sorbona y la Complutense, que corrió delante de los grises, y que tras una primera aproximación política al ideario de Ridruejo se afilió al PSP de Tierno. Entre medias colaboró en la secretaría de Suárez siendo este director de RTVE y más tarde fue su jefa de gabinete en Presidencia. Y fue muy útil, aunque algunos solo la vieran como musa o inspiradora de los grandes cambios políticos. Fue mucho más, fue un acicate.<br />
Díez de Rivera tuvo, además, una segunda etapa política tan fructífera como la de la Transición. Su largo periodo como eurodiputada, primero con el CDS y, una vez que este partido entró en la Internacional Liberal, con el PSOE, donde se sintió integrada sin perder su singularidad.<br />
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Era un animal político y por tanto fue feliz haciendo política. Últimamente se ha insistido en exceso en ese gran desgarro vital adolescente que le obligó a cambiar de vida tras conocer "la verdad" de su filiación biológica. Se olvida que fue también una niña feliz y querida por su padre legal y real, Francisco de Paula Díez de Rivera (el personaje más logrado de la serie, además). Aquel terrible desengaño no fue ni lo más importante ni lo único que pesó en su vida. Al final, no importa tanto lo que cada uno sufre (eso queda en la esfera íntima y en la conciencia) o lo que no consigue, sino lo que hace. Y Carmen hizo. Fue ella misma, más allá de quienes fueran sus padres.Inmaculada de la Fuentehttp://www.blogger.com/profile/02732543164941383158noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5890108596408903522.post-85823660585503445692016-11-20T11:25:00.002-08:002016-12-20T13:37:30.988-08:00Adolfo Suárez, la Monarquía y la frágil memoria colectivaAdolfo Suárez fue el primer presidente de la democracia española tras la larga dictadura franquista y la devastadora Guerra Civil. La Constitución de 1978, votada por los ciudadanos durante la Transición, enlazó en su vocación democrática con la Constitución de 1931, la republicana, interrumpida abrupta y violentamente en 1936. Durante los años siguientes, los de la guerra, el gobierno republicano seguía teniendo la legitimidad, pero el juego democrático y parlamentario quedó paralizado. Lo que importaba era defender la legalidad democrática y reducir a los sublevados que, al final, como es sabido, ganaron la partida, con la ayuda de Alemania e Italia. Una vez derrotada la República, y con ella la democracia, los sublevados tomaron el poder y España pasó a ser una dictadura encarnada en el general Francisco Franco (al tiempo que los leales a la legalidad democrática pasaron a ser rebeldes para el nuevo régimen, y por consiguiente fueron perseguidos, encarcelados y en algunos casos fusilados).<br />
Sobre ese erial, sobre ese dolor colectivo, sobre esa ausencia de discurso democrático (mantenido solo por la oposición, cada vez más amplia y plural al final de la dictadura), Adolfo Suárez, con gran audacia, se lanzó a recuperar las libertades (junto a otros) una vez que falleció el dictador. La democracia la pedía la calle, altas instancias que querían que España dejara de ser una excepción para homologarse con los países democráticos occidentales y, por supuesto, la oposición del interior y el exterior. La ley de Reforma Política permitió desmontar el régimen franquista sin pedir responsabilidades políticas a los que habían sustentado la dictadura, pero les obligaba, de forma persuasiva, pero inapelable, a aceptar la democracia. Fue una deconstrucción pacífica y pactada. El 15 de junio de 1977, los españoles votaron por primera vez, y de esas elecciones salieron las Cortes constituyentes que elaboraron la Constitución de 1978.<br />
Ahora, unas secuencias de video que no habían sido emitidas en su momento, y que fueron desechadas al editarse el material que recogía una entrevista de Victoria Prego con el expresidente Suárez en 1995, plantean de forma un tanto oportunista, por qué no se votó entonces si los españoles querían República o Monarquía. Tal como se vio en la Sexta el viernes, Suárez, en un momento de la entrevista en que se le ve confiado, aunque también cansado, dice, fuera de micro, es decir, <i>off the record</i>, que no se llevó a cabo este referéndum porque las encuestas que manejaban indicaban que perdía la Monarquía. Sin embargo, el director del periódico El Mundo, Pedro G. Cuartango, desmiente que esto fuera así, y asegura que Suárez empezaba a estar ya afectado por los inicios de la enfermedad de la pérdida de memoria que iba a sufrir en sus últimos años de vida.<br />
Creo que Pedro G. Cuartango podría no andar del todo descaminado. Lo que no significa que Suárez mintiera o quisiera hacerlo en esa entrevista. No tenemos tampoco datos para pensar que el expresidente se encontrara en los inicios de su posterior enfermedad. Suárez ya le había comentado antes a la periodista que un poco tontamente le estaba hablando de varios temas, se estaba explayando y en un momento en que parece fatigado, le da un dato sin aclarar de qué época fueron esas encuestas y si se hicieron con una finalidad clara o si, por el contrario, esos datos se dedujeron de otras preguntas. En una entrevista no siempre se capta el sentido último de la pregunta -suponiendo que la entrevistadora manifestara entonces una intencionalidad coincidente con el enfoque que se le está dando en estas fechas- y se responde lo que se entiende que se quiere saber -o lo que el entrevistado estima importante-. Lo que parece impensable es que en 1975, o en 1976, un régimen dictatorial que se derrumbaba a cámara lenta porque se había quedado sin dictador y los españoles querían ya democracia, permitiera una consulta con esa disyuntiva. Si hubo encuestas sería para pulsar la opinión, no para llevar a cabo en esos momentos una consulta. Que hubiera conversaciones -entonces se hablaba mucho y se pactaba más pues nadie quería el horror de un nuevo enfrentamiento ni la prolongación de un anacrónico régimen autoritario- no significa que fuera un tema crucial. Que Felipe González pidiera a Suárez ese referéndum tampoco debe de extrañar, pues el PSOE siempre fue, hasta 1978, republicano. Es más, sospecho que el presidente Suárez se refirió en esa entrevista a que se barajó la idea de hacer una consulta para refrendar la Monarquía y que finalmente se descartó -probablemente porque, como él mismo explicó a la entrevistadora, no había garantía de que fuera respaldada- y se optó por incluirla en la Ley de Reforma Política. No que estuviera previsto hacer por las buenas un referéndum entre Monarquía y República. El ya agónico régimen franquista no hubiera consentido esa consulta, pues si se plegó al cambio fue porque la jefatura de Estado iba a encarnarla Juan Carlos I, aunque sus competencias, con la Constitución del 78, quedaran reducidas: ya no iba a ser el monarca diseñado por el antiguo régimen, sino el representante de una Monarquía parlamentaria. Tampoco era algo crucial: el dilema era elegir entre un continuismo sin sentido (y por tanto suicida) y la democracia (aunque los más exigentes reclamaran que además de democracia hubiera ruptura, algo tan traumático como irrealizable, pues se trataba de que fueran las nuevas leyes las que permitieran el definitivo alejamiento del pasado, sin dinamitarlo), y no entre Monarquía y República.<br />
Por otra parte, las razones por las que no ganara entonces en una consulta la Monarquía podían ser muy variadas. Para empezar, hacía tiempo que los españoles no sabían ni qué era un Rey ni qué era un presidente de una República: solo conocían una dictadura gobernada por un militar (así que los que ahora se regocijan pensando que entonces había muchos republicanos lo mismo se llevan un chasco, porque una parte de quienes no querían Monarquía o ese Rey en concreto que alentaba reformas, tal vez añoraban otro Franco, un militar autoritario). El tema más espinoso que tuvo que afrontar Adolfo Suárez fue la legalización del Partido Comunista de España, ya que había dentro del régimen que se estaba transformando a marchas forzadas, partidarios de una democracia limitada y meramente formal (con varios partidos, pero sin el PCE). frente a los que entendían que era necesario que la democracia fuera plena (con el PCE) y sin sombra de duda o ambigüedad. Pero antes de ser legalizado (y pese a que tantos recalcitrantes se rasgaron las vestiduras), Carrillo ya había aceptado la Monarquía como solución.<br />
La historia es una ciencia apasionante porque da lecciones constantes y gratuitas a los que vienen detrás o viven el presente. Otra cosa es que se quieran leer o interpretar. No hubo referéndum pues en el 78 sobre ese tema. La Monarquía parlamentaria pasó a formar parte así de la Constitución.<br />
Valoro en mucho la experiencia de la Segunda República, sobre todo en el ámbito de la cultura, la dignificación de los trabajadores, los derechos de la mujer, su combate por la educación y por la erradicación del analfabetismo y la ignorancia. Es un error confundir la Segunda República con la Guerra Civil, pues se trata de dos etapas distintas, y la primera no llevó a la otra (lo que llevó a la otra fue la intolerancia y la falta de convicciones democráticas de sus actores). Sin embargo, no había más democracia entonces que ahora, y muchos de los temas que quedaron resueltos entonces (los Estatutos de autonomía de Cataluña y Euskadi, por ejemplo), fueron recuperados y ampliados en la Transición. Es innegable que este es un referéndum que se puede plantear (no porque haya quedado pendiente sino porque haya un clamor que lo pida serenamente en algún momento), pero lo que no tiene sentido es que cada generación quiera plantear todo a la vez y en cada momento histórico, en especial lo que sus padres resolvieron con suficiente consenso. Picasso dejó bien claro que el Guernica (que fue un encargo del Gobierno republicano para que representara a España en París) vendría a España cuando volviera la República. No obstante, sus herederos decidieron que, una vez que había democracia, y aunque no hubiera República, el Guernica podía volver. Y ahí está, en el Centro de Arte Reina Sofía.<br />
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La forma de la jefatura de Estado no es una prioridad para los ciudadanos en estos momentos en que la sociedad se ve decepcionada y golpeada por una serie de condicionamientos económicos y por una acomodación de los políticos a sus votos clientelares (sus partidarios) y no a la mayoría. Y menos cuando parte de los que quieren resucitar esta cuestión alientan respuestas emocionales respecto al nacionalismo en otros territorios del Estado. Todo a la vez es un planteamiento adolescente que puede ilusionar a algunos pero no a costa de los derechos democráticos ya ganados. Inmaculada de la Fuentehttp://www.blogger.com/profile/02732543164941383158noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5890108596408903522.post-62873320163531266772016-08-02T13:19:00.001-07:002016-08-02T13:19:08.962-07:00Algunas lecturas, el mismo marEl verano es una estación de paso, también en el aspecto espiritual y anímico, Es un tiempo que pasa, diurno, sobre todo cuando las vacaciones giran en torno al sol, al mar y al aire libre. Somos forasteros de un tiempo conocido que inaugura rutinas alternativas a las habituales, pero que finalmente se va. Anoche, frente al mar, pensé que una vez que oscurece, la playa deja de ser en cierto modo playa, paisaje y compañía. "Anochece frente al mar. La hora de la verdad. O de las verdades. Cada uno conoce las suyas. Ya no hay sol. Y no importa. O no debería". Lo escribí en un momento de serenidad, pensando en que una vez que el sol se oculta volvemos a ser lo que somos. No era una observación personal, sino una intuición de que es un fenómeno común. No fue un desfallecimiento, ni una crítica a los placeres y desengaños del verano. El verano nos desnuda, sí, pero también nos ofrece más que lo que representa. Fue tal vez la reivindicación de algo más; de seguir leyendo o escribiendo a pesar del sol, la dispersión y la vagancia.<br />
Tengo algunos libros delante. La correspondencia de Italo Calvino con escritores que le enviaban sus manuscritos, una lectura que inicié el verano pasado y que este terminaré. Tiene indudable interés, y hay cartas de rechazo magistrales, pero también hay interioridades que a veces se nos escapa, porque muchos autores eran a la vez amigos, o rivales...Uno de esos libros que aunque haya tardado en leerlo, lo conservaré como imprescindible. También estoy leyendo a Marsé (Rabos de lagartija) y Cela.(San Camilo, 1936). Dos autores que admiro, aunque no haya conectado con ellos como desearía. Sí, también en verano me pongo tareas y trato de cerrar capítulos como lectora.Inmaculada de la Fuentehttp://www.blogger.com/profile/02732543164941383158noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5890108596408903522.post-51145976731815997342016-04-18T15:19:00.000-07:002016-08-02T12:56:14.030-07:00Solo hablo de mi biografía... Paradojas: los cincuenta años de la publicación del Diccionario de María Moliner (el DUE) están contribuyendo de forma indirecta a que se hable de mi biografía sobre la lexicógrafa ("El exilio interior, la vida de María Moliner", Turner, 2011 y 2012). Y también la ópera María Moliner, que acaba de estrenarse en el teatro de la Zarzuela de Madrid. Suelo difundir todo lo que concierne a María Moliner y me he hecho eco de esta ópera, un proyecto del escenógrafo Paco Azorín en el que no participo. Así me lo comentó cuando él y su equipo más estrecho me pidieron una entrevista en 2011 para hablar de María Moliner y comentar algunos episodios de su vida.<br />
En aquel momento me sentía un tanto escéptica ante un proyecto musical tan alejado, en apariencia, de la vida y la peripecia de una mujer estudiosa y tenaz como María Moliner, pero Paco Azorín tenía la determinación de llevarlo a cabo y contaba ya con el compositor, la mezzosoprano y la libretista. Y me he alegrado de que al fin haya salido adelante esta ópera peculiar sobre Moliner que no se sustenta solo en el canto sino en la palabra en todas sus expresiones. Solo el hecho de haberlo intentado y conseguido merece mi felicitación a sus impulsores. Otra cosa es que yo me sienta identificada con el libreto o que recoja de forma literal la información sobre Moliner que yo vierto en mi libro.<br />
Esta mañana me ha sucedido algo curioso: una persona que escribe en prensa -y de la que tengo referencias aunque no la conozca personalmente- me ha mandado un correo diciéndome que había visto la ópera y que quería hacerme una consulta. Me dejaba su teléfono, pero yo no podía llamarla en ese momento, el final de la mañana. No me decía que quería hablar de mi libro ni hacerme una entrevista, sino una consulta, al parecer relacionada con la ópera. Le he respndido que si le venía bien me llamara a primera hora de al tarde. Pero ella no podía a esa hora y me ha hecho una pregunta por correo: si había colaborado con el libreto de la ópera. Y naturalmente le he contestado que no he colaborado en absoluto Una cosa es que se hayan documentado en mi libro sobre Moliner y otra que hayan hecho una traslación de la biografía a la ópera. Son proyectos distintos. Ni siquiera se ha dado una colaboración profesional. Si se tratara de una novela, es decir, una invención del autor, sí sería exigible llegar a un acuerdo y tener en cuenta os derechos de autor. Al tratarse de un ensayo biográfico, la documentación está ahí, al alcance del lector.<br />
En consecuencia, no soy ni autora ni coautora del libreto, y así se lo he contestado a quién me hacía esa consulta (que luego he visto publicada en un blog): "No he colaborado en el libreto para nada. Simplemente el proyecto de Paco Azorín, el director de escena, surgió después de publicar yo "El exilio interior, la vida de María Moliner" y él y su equipo se lo leyeron para documentarse. Es decir, la ópera no se basa en mi biografía de forma fiel, solo han tomado datos de la vida de Moliner para ofrecer su visión y realizar su propio montaje".<br />
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<br />Inmaculada de la Fuentehttp://www.blogger.com/profile/02732543164941383158noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5890108596408903522.post-8705830132675098082016-02-19T03:32:00.000-08:002016-02-23T05:16:31.957-08:00Cincuenta años ya del Diccionario de Uso del Español, conocido como "el María Moliner"Cincuenta años ya. María Moliner publicó el primer tomo de los dos volúmenes de que consta su Diccionario en 1966. El segundo en 1967. La lexicógrafa tardó unos <b>quince años</b> en terminar su gran obra. Un Diccionario de Uso del español (DUE) que define de nueva planta las entradas más obsoletas del DRAE, el diccionario normativo. Nunca se le agradecerá lo bastante a María Moliner esta obra titánica realizada en solitario y, en los años finales, con la ayuda de unas pocas colaboradoras que realizaron tareas auxiliares o de revisión de lo avanzado.<br />
Los periódicos regionales del grupo Vocento se han hecho eco el 17 de febrero de este aniversario y han publicado un reportaje sobre María Moliner firmado por Inés Gallastegui con un título que alude al número de entradas del DUE:<br />
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<a href="http://www.ideal.es/sociedad/201602/20/mujer-palabras-20160218104115.html">http://www.ideal.es/sociedad/201602/20/mujer-palabras-20160218104115.html</a><br />
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En el texto se menciona mi biografía sobre la lexicógrafa, "El exilio interior: la vida de María Moliner"(Turner, edición impresa y digital) y se alude a la conversación que mantuvo la autora del reportaje con quien esto escribe. Bienvenido sea este reportaje. Es de justicia reconocer -seguir reconociendo- la figura de Moliner, aunque por fortuna ya no sea esa desconocida que era hasta hace pocos años. Hay dos frases de María Moliner recogidas en el reportaje que pueden sorprender al lector si se abstraen de la personalidad de la lexicógrafa: una mujer de gran ambición intelectual pero al mismo tiempo discreta y educada para no destacar. Una aparente contradicción que ya hace vislumbrar la complejidad de la personalidad de María Moliner. En un destacado del reportaje se cita su reacción al saber que no había entrado en la RAE, como si en el fondo se alegrara: "¿Qué podría decir yo si en toda mi vida no he hecho más que coser calcetines?" Se trata de una frase que solo se puede entender desde la ironía o la retranca. O bien Moliner estaba contestando a algún comentario concreto que había escuchado esos días o no se comprende ese ataque de humildad. No era cierto, además: era bibliotecaria por oposición y había tenido puestos de responsabilidad antes de la llegada al poder de Franco. Era la autora de una gran Diccionario...Tenía ayuda doméstica en casa...Sí, había cosido los calcetines de sus hijos, como muchas madres de la época -una imagen muy de posguerra-, pero reducirlo a eso no tenía sentido. A no ser que se escudara en esa frase para insinuar que a ella la Real Academia ni le iba ni le venía, que pasaba de sus pompas porque seguía siendo ella misma. Para algunos solo una mujer recoleta, tal vez un ama de casa...Para los que sabían, una investigadora rigurosa, una estudiosa de las palabras. Lo que está claro es que María Moliner encontró dos escollos para entrar en la RAE: a) era una "intrusa", ya que había emprendido la renovación del DRAE por su cuenta y riesgo, y ella sola; b) era mujer, y hasta entonces (véase el rechazo a Gertrudis Gómez de Avellaneda y a Emilia Pardo Bazán) su ingreso estaba vetado (por principio) y de facto, aunque esto último estaba a punto de cambiar.<br />
Sinceramente, creo que a María Moliner sí le hizo ilusión que un grupo de académicos liderados por su fiel amigo Rafael Lapesa promoviera su candidatura, aunque supusiera un revuelo en su vida y le obligara a hacer campaña, algo que no iba mucho con ella. Que no la eligieran fue una decepción, sin duda. Pero en seguida lo superó, lo archivó y lo olvidó. María Moliner tenía una capacidad de resistencia automática. Lo que no alcanzaba lo dejaba marchar.<br />
Otra frase de Moliner muy repetida que se interpreta de forma equívoca es su afirmación, al presentar su candidatura a la RAE: "Mi obra es, limpiamente, el Diccionario". Y tanto. ¿Qué más se podía añadir a una obra monumental como el DUE? La frase no hay que entenderla esta vez como una expresión de modestia, sino como una verdad sin adornos. El Diccionario era su orgullo. Otros candidatos tal vez presentaron un largo currículo y listado de méritos. Ella también los tenía. Pero si se trataba de entrar en la Real Academia, ¿había algo más importante que poner sobre la mesa un Diccionario? De hecho la lexicógrafa también comenta en una entrevista que si se hubiera tratado de que entrara en la RAE un filósofo ella se habrá echado a un lado, pero si el autor del Diccionario hubiera sido un hombre, se habría preguntado: "Y ese hombre, ¿cómo es que que no está en la Academia?"<br />
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fInmaculada de la Fuentehttp://www.blogger.com/profile/02732543164941383158noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5890108596408903522.post-47715620191309671902015-11-16T01:36:00.002-08:002015-11-16T01:38:38.157-08:00La ópera María Moliner"Estando yo solita una tarde..." Así narró María Moliner la decisión de abordar un Diccionario (el Diccionario de Uso del español, DUE) una tarde en la que se dio cuenta que tenía cincuenta y dos años y un deseo grande de hacer algo más que ser bibliotecaria en la Escuela Técnica Superior de Ingenieros Industriales de Madrid. Haría el Diccionario que faltaba, el que hubiera querido encontrar cuando consultaba el DRAE y solo encontraba y vocablos sin definir que remitían a otros, los círculos viciosos.<br />
Paco Azorín, el director de escena de la ópera de María Moliner que se estrenará en 2016, encontró en una librería en 2011 "El exilio interiór. La vida de María Moliner" (Turner), lo leyó y pensó que Moliner era una desconocida que merecía, como mínimo, una ópera. Se puso en marcha y, como se lee en el Heraldo, la ópera ya está programada en La Zarzuela para abril de 2016.<br />
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<a href="http://www.heraldo.es/noticias/heraldo_premium/cultura_ocio/2015/11/14/el_teatro_zarzuela_estrenara_abril_opera_sobre_vida_maria_moliner_629954_2091033.html">http://www.heraldo.es/noticias/heraldo_premium/cultura_ocio/2015/11/14/el_teatro_zarzuela_estrenara_abril_opera_sobre_vida_maria_moliner_629954_2091033.html</a>Inmaculada de la Fuentehttp://www.blogger.com/profile/02732543164941383158noreply@blogger.com